[陇文化]真假暂难辨 “苏轼大手笔草书”现世？(图)

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《春风》 “经过几个月的考证、比较、考证，我认为这个正厅中的大轴草书名叫《春风》，是苏轼写的，它的写法、用笔、字体、笔力都是苏轼古籍中最大的，气魄非凡，堪称‘苏轼最大草书’。”昨日，中国工笔画学会常务副会长、浙江古书画鉴定家徐启雄向《晨报》透露，春风是目前发现的唯一一幅通过民间渠道流传下来的苏轼手书，此前并无此作品的记载。

一些书画专家也表示，书画鉴定往往存在争议。在过去，对一幅古代著名书画的鉴定必须经过几个国家书画鉴定专家的确认。因此，这部作品是否真的是苏轼的原作，还需要重新评价，才能真正得出结论。一位要求不具名的上海书法大师，态度更极端:“我连看这样的作品都不知道是假的，不可能有东坡草书的原作。”

最干净的书？

苏轼在中国书法界占有非常重要的地位，现存的书法作品只有几十幅，全部存放在博物馆，范围也仅限于手卷、贴书、横搭等中小型字形。“春风”后期的“大手”弥补了苏联书法体系因缺乏大型作品而造成的不完整徐启雄昨日表示，“几个月前，一位外国收藏家带了一批藏品来杭州找我鉴定真伪。”徐启雄透露说，这尊名叫春风的中堂大轴草书，只有它的内核，高165厘米，宽65厘米。它的纸又黄又黑，有些已经腐败剥落。其签名为“苏轼”，还有隐约可辨的“苏轼”、“东坡居士”印章。上面写着“春风宝马人在画画”，但是“春风”后面少了一个字，其他字高30-60 cm宽，最后一个字“中国人”高62 cm。

徐启雄介绍说，苏轼是北宋“四大书法家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京)之首。他一生写诗约四千首，书画书法也相当可观。他的代表作《黄州冷食诗》、《赤壁赋》被台北故宫博物院收藏。徐启雄说，苏轼现存作品中最大的字，长宽只有十几厘米，的“中”字高62厘米。同时，大部分保存下来的印章上只印着“是”字，大部分甚至没有印上名戳；除了名钞铭文外，春风还有名戳和店名戳，这样钱印齐全的书籍在苏轼现存墨迹中实属罕见。

徐启雄坦言，现存的苏轼书画基本上都是历代皇室和官员所继承，保存条件较好，大多有铭文、题字和后世的题字。春风的作品更是罕见，没有任何铭文、补遗和后人收藏的铭文。

比如有拓片的“双胞胎”？

“春风与《念奴娇·赤壁怀古》的原稿在风格特征、字迹、写法、组码等诸多方面都像‘双胞胎’。”徐启雄说，鉴定书法真伪的方法一般有三种:“筛选法”，以经验和目测为主；笔迹鉴定的“比较法”；一种使用计算机技术对字符组合进行编码和解码的“解码方法”。逐一对比，基本确定春风是苏轼的手笔。

在现有的苏轼书法帖中，徐启雄将春风九字与部分苏轼书法帖中的对应字进行了比较，发现它们的字形和字迹非常相似；用“对比法”来分析春风和各帖的字体、构图特点、书写习惯、书写规则等。，基本确定是同一个人干的；有了“解码法”，春风的符号特征也和每个帖子里的文字非常相似。比如“图”字的“口”就像一个圆；“中”和“人”两个字戛然而止，无影无踪。

鉴于春风是一个大字体的草书，徐启雄在苏轼的大字体中使用了同样的草书。而已知的苏轼草书《念奴娇·赤壁怀古》剧本早已消失，只有碑文版本。其中，只有隐藏在湖北嘉鱼县的东坡赤壁“坡仙阁”碑文“赤壁”重新开启了这一苏轼拓本。通过比较发现，《念奴娇·赤壁怀古》原文中的“过”字在字形和笔画顺序上与的“土”字非常相似，其“ο”(圆)字特征也非常相似。原拓本中“申”、“年”、“造”的最后竖笔，与“中”的笔画形状完全相同。

“苏轼的创作可分为早、中、晚三个时期:早年风流倜傥，中年意气风发，晚年豪放。就笔法而言，《春风》跌宕起伏，气势恢宏，典雅豪迈，是他晚年的作品徐启雄在“乌台诗案”后贬谪徽州、海南，判定《春风》应为苏轼所作，但仍受到当地民众的热烈欢迎，故得以保存在民间。

反对的声音认为，将这部作品与拓本相比较，并不能确认是苏轼的作品。将这部作品与苏轼的传世书法相比较，不难发现笔法和字体的不同。“目前，仍需要多个鉴定机构共同鉴定，才能真正得出结论。”一位书法家说。(葛)