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[陇文化]内营丘壑 外呈心象

来源:甘肃经济信息网作者:濯昊更新时间:2020-11-21 14:04:02 阅读:

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中国西北地区一般适合油画,但似乎另一个是强烈而荒凉的,它不同于多雨而炎热的四川和贵州,是干燥而涩涩的,空却宽阔。适合用粗硬笔画在画布上绘画,甚至用油画刀挂刷叠,色彩对比强烈,构图厚实简单。新疆几乎是异国情调,更适合油画。只有陕甘略有相似。

中国水墨山水画在甘肃似乎是个难题。陇南,靠近四川,是另一种风景。从定西到庆阳的黄土高原,以及河西山脉、戈壁和沙漠,是甘肃地区的基本代表。两者也都适合油画。

水墨山水,即使翻新,也需要有序传承。江南水墨山水绵延至今。老山新水,暮树花依旧美,一切都要靠名人一辈子的心血和破壁。后来有很多可以依靠的人,就想办法仔细琢磨,兼收并蓄,发于心。甘肃是偏远地区,名家少,很难给后来者提供借鉴。黄土高原特别难进文人墨客的笔墨。因此,甘肃水墨画家多年来没有形成以中国水墨画为荣的风格。恩平的画,选择一个人走在海峡两岸,成就自己。一、选择北宗山水可攻之处,取其险、荒凉、广阔;一、从地域出发,深入地理地貌,用土石方的生机和活力在北中揉合。恩平的定位优势在于,既保留了与北方传统景观最好部分的呼应,又吸收了该地区的自然特色,呈现出新的风貌。

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取长补短。古人云:“不通风,走得快。”恩平知道这个道理。密而不密,疏而不疏,不易。而恩平很复杂,复杂是复杂,但是透明。山、肌理、植被,甚至房屋、桥梁、人物都是密密麻麻的,但又能有真有真,心安理得。除了通过古法借古法溶古创新之外,还可以根据天然岩石的质地和诱发的精神意象创造新的方法。笔墨要与时俱进。不像很多老派,劈斧,穿麻,解绳,荷叶,恩平可以尝试各种凝聚的方法,化异为一,融汇成大观。用墨、淡墨、浓墨、焦墨等等,整篇文章都与自然融为一体。恩平甚至用宿墨作为秋天的颜色。在宿墨一所学校的阴暗处,木叶沙沙作响。在使用钢笔时,中心、侧面、无骨,使用时没有禁忌

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恩平的画形成了自己的风格。除了古人的画,似乎还有不少素描被改成了画框。“寻奇峰做稿”,恩平下了很大功夫。所谓山,自然来。没有大量的草图、见解和改进,就不会有新的风景。一味迷恋玩弄古人笔墨的味道,只能是文人画的最后一招。

恩平的书法技巧也为他的绘画做出了贡献。毕竟水墨画是线条的艺术。唐·张淮獾(注:獾改王耔)指出:“一笔作成,偶有不相连,但血脉相连,即使相连,气候交错”。长期的书法练习让恩平在写作上毫不犹豫,反而能成为一个大空间。除了恩平的山水,人们也在尝试。不老不新,但是妖娆。

恩平也致力于荷花。枝蔓残荷与其他家族不同,有重量感,呈现出荣耀与无聊交融的不同风格。而有些莲花图,整个无骨画,默默无闻,密密麻麻,很受人们的欢迎。

中国水墨画没有加入WTO,决定了它面对的是所谓的艺术主流过河。其实很难说我们是入世后出生的。很多时候,我们不知道这个世界是什么。进了就进了,出了就走了,但是想了又想,就变成了笔墨,新的笔墨,新的意义,新的味道。其他的,谁在乎?说起恩平的缺点。我尝到了清代王嵩的一句话,“元人学校简荒率真的和外面一样有趣,没有一点泥土气息”。或许恩平可以从元人身上取一点“荒简率”,用古人的旧笔滋养恩平的新笔墨。就这样,会是什么样子?我不知道。不知道恩平的弟弟是否这么认为。

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我也想到了禅宗的一个意思:看山,是山,不是山,再看山,就变成了大境界。恩平的勤奋也有他的悟性,所以自然会有“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊”的时候。那个大境界,能问也不能问。只有自己知道里面的喜怒哀乐。

2010年春天

标题:[陇文化]内营丘壑 外呈心象

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