[陇文化]小品为啥越来越不招笑了

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很多人说现在的小品越来越不搞笑了，让人发自内心的笑不出来。小品“病了”。是什么原因导致小品出现这样的“症状”？今天，我们的报纸推出了一系列报道——“探索素描的昨天、今天和明天”。

演员、创作者、导演稀缺

担任过2008年、2011年、2012年央视春晚语言类节目总协调员的国家一级编剧王宝社说:“现在的小品演员、创作者、导演都很少。赵老师老师老师去世了，宋丹丹不再演小品了。有多少演员被大家认可？真正懂小品的编剧很少。这是为什么？因为我还是没有身份。这是我想说的第一点，社会地位的缺失。

王宝社说:“2007年，当我担任央视春晚语言节目总协调员，为2008年春晚做准备的时候，我深深地体会到，如果晚会不缺什么节目，就不缺喜剧作品和演员。写小品的编剧很多。你问他写什么，他会羞于说自己写小品，但会说自己写电视剧电影戏剧。如果他说他写小品，他会自卑，不会被认可。其实创作小品比戏剧等艺术门类更难。

缺乏喜剧小品教育

提到小品中遇到的第二个问题，王宝社认为是缺乏教育。国内戏剧、艺术、影视类院校喜剧类专业不多，能培养出专业喜剧表演与创作的人才又有多少？王宝社认为，喜剧小品教育的缺失，使观众只认“小沈阳”。其实惭愧的是艺术院校的专家学者。按照王宝社的说法，即使开设喜剧专业，也很难找到老师。“玩杂文的难度超过电影电视剧剧的难度。一个好的小品演员可以演话剧、电视剧、电影，但是一个好的戏剧演员、影视剧演员不一定能把握住一个现场小品。”

缺乏素描理论

王宝社说:“这么多年了，我还没有看到一本关于素描理论的书。这门艺术没有理论上的延续，也没有素描培训班这样的机构。小品每年只在春节期间和大家见面，然后等待来年。”

王宝社认为，喜剧也可以有精准的计算和逻辑推理。“喜剧要有喜剧思想，喜剧理论，喜剧结构。喜剧不仅是一种负担，更是一种完整的戏剧结构。光是看尼古拉·果戈理的喜剧，没有一句话能让观众开心，但纵观整部剧，人们会沉浸在一个巨大的喜剧领域里。现在有些人不认真研究这些理论，只看有没有‘负担’，这是学术上的危险。”。

缺乏专业精神

著名喜剧演员潘长江是春晚的常客。关于素描面临的问题，他昨天在接受本报采访时说，“我觉得不能说素描没有市场，但是好的作品越来越少，展示素描的平台越来越窄。如今的小品演员也面临着现状，像赵本山、黄宏、巩汉林和我这些东北人可以说代表了不同的特点。当时他们在春晚剧组打磨作品，一住进春晚剧组就住了半年或者几个月。现在谁能做到？许多人在节日里还有其他表演。春晚前半段谁会留在剧组？越来越多的演员会在过年的时候去很多聚会增加收入。而且参加春晚的压力挺大的。日夜练习一个小品是必要的，但有的时候倾注了全部心血的小品也会被扼杀。这种心理压力只有参加过春晚的人才能理解。但是现在有些年轻人对春晚不太重视，不会有以前那样的冲劲了。”

缺乏和平

中国曲艺艺术家协会副主席、辽宁省文联副主席崔凯认为，创作者心态不平和、浮躁也是导致小品出现问题的原因之一。他说:“喜剧作品的创作不能快，不能快。为了春晚不断的换自己的剧本是一种很难受的感觉。”

崔凯说春晚对剧本的要求是:3行负担小，10行负担大。让观众在30秒内笑三次。最长节目时间不应超过10分钟。“这不符合艺术规律..为了搞笑搞笑，搞笑，笑成了第一标准，小品成了搞笑的手段，搞笑，于是春晚小品格式化了。”崔凯还担心，由于春晚框定了创作，小品正朝着闹剧和闹剧的方向发展。另外，有些作品不落地，不走进生活，不脚踏实地的创作。很多作品来自网络，是为了创作而创作的。一年之内可能会为不同的当事人写很多作品，却无法产生高质量的产品。这些就是问题所在。"

王宝社表示，这些不足会导致缺乏更深层次的文化色彩，比如优雅的乐观主义、高尚的幽默、发自内心的快乐。这些缺陷解决不了，小品就真的自生自灭了。□本报/小杨