[陇文化]编剧作家富豪榜首富高满堂：有雷剧因为好作品少

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自1983年的《荒岛上的钢琴声》以来，高满堂的编剧生涯已有30年。在《北风呼啸》、《闯关东》、《铁器时代》、《我的娜塔莎》、《温州家族》、《闯关东前传》等这些知名作品中，高满堂总能一次次触动观众的小心灵。

昨天，金编剧、中国广播电视协会编剧委员会主席接受了华西宝的专访，感叹中国影视剧30年的发展发生了很多变化，当年的我们没有一个编剧想到会是今天。面对日益市场化的电视剧和席卷全球的娱乐潮流，高满堂直言不讳地说，当你失去个性时，你就不再是真正意义上的作家。

中国作家富豪榜品牌创始人吴怀耀表示:决定电影票房或电视剧收视率的最关键因素不是导演或明星，而是剧本。高先生亲自创作了一大批脍炙人口的经典剧目，一直推动着编剧行业的发展。这一次，他获得了中国编剧富豪榜的第一名，有力地证明了剧本的重要性，大大提高了实力作家的士气，也必将引起亿万读者对作家的关注和尊重，这是中国文化界的一个里程碑事件。从这个意义上说，我希望会有更多的高满堂。

当30年的编剧从每集几十块的稿费起步的时候，

高满堂说:我们80年代的作家没有想到会有今天。现在被认为是空之前的繁荣，产量特别大。尤其是从每集几十块的稿费到现在，每个人都能得到满意的稿费，深有感触。然而，作为中国广播电视协会编剧委员会主席，高满堂也发现，在广泛的编剧中，报酬仍然很不均衡。个别作家比较好，但大量作家还是很难。作为分母，这是一个很大的比例。现在还有一大批年轻的编剧，可能一集拿几千块钱，或者一个项目完成后一分钱都拿不到。这种现象非常普遍，令人担忧。

另外，大家都急功近利，都想要收视率和抢眼。他们要求快写快拍快播快收钱。这四个快时代决定了在编剧行业，市场化带来的必然现象。在市场利益的驱使下，缺乏安静、耐心和自我不是偶然的。高满堂认为快餐将被逐渐淘汰。有人说量变可以是质变，其他行业也可以，但文化产业永远不可能从量变到质变。

不要在幕后泪后沮丧，保护系统会来的

高满堂的编剧生涯有很多艰辛。每个成功的编剧背后都有一个血泪的交代。大家都不愿意说我以前怎么样，只愿意说我现在怎么样。对于大多数年轻的编剧来说，高满堂认为这是因为他们对生活没有足够的理解。越写越小，容忍度越小，题材越小，人生越小。都是叽叽喳喳的东西，很少有深刻震撼的东西。比如一部电影受欢迎，大家都会趋之若鹜。我没有想过自己是否合适。我失去了个性，每个人都在一条很窄的路上流转。高满堂也感叹这是完全市场化造成的，但是失去了个性之后，你就不是真正的编剧了，很难杀出重围，成为真正的编剧。

作家维权越来越频繁，但维权时间长，效果不好。高满堂希望每个人都有希望。我们目前的相关法律法规还不够健全，其实每个人都注意到了编剧自身的问题。今年我也参加了人大，我们提出了相关议案。国家也在研究讨论著作权法和著作权法。相信很快就会出来，不要太压抑。

为什么是雷剧？那是因为好作品太少了

这几年剧不吓人。我想先说一句。雷剧没有被禁足。另一方面，值得思考的是为什么有雷剧，为什么雷剧的收视率高。高满堂认为，观众的审美需要正能量剧不断提高，编剧和作品必须起到引导作用，把观众拉进更高更美的世界，让他们看到美好的东西。雷剧的作品之所以这么多，是因为我们的好作品很少，我相信不会长久。因为观众的审美情趣会不断提高，好的作品会不断出现，雷剧会在一两年内逐渐受到冷遇。

总结创作，高满堂说离不开三个原则:第一，真诚面对艺术；二、真诚面对生活；第三，真诚面对观众。在此基础上，任何电视剧都要追求三个方面:大神、大境界、大情怀。高满堂还透露，他仍然保持口述剧本甚至亲自扮演角色的习惯。只有睁着耳朵，敞开心扉，才能体会别人的生活，用自己的真情实感，才能创造出生动的形象，生动的故事。当然编剧的创作离不开大家的支持和鼓励，也离不开市场的厚爱。