[陇文化]满眼的人性之恶

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看了张艺谋的新书《影子》，有点不开心，心里仿佛压着一块沉重的石头，喘不过气来。虽然眼前全是被雨雾笼罩的水墨画，视觉冲击无可挑剔，但透过画面，却是阴森可怖的情节和人性的残酷邪恶。即使是看似寻求正义的人的影子，在深深的压抑下，也阻挡了展现人性光辉的可能性。

日本电影导演黑泽明是张艺谋一生崇拜的偶像。这个“影子”可能是张艺谋对黑泽明的“影子战士”的致敬。但是价值观的偏差却成了失败的贡品。在张艺谋的《影子》中，黑泽明的武士精神变成了流氓精神。肆无忌惮的阴险诡计，没有底线的疯狂杀戮，没有审美对象，全都是丑陋的流氓！

此刻，我在这里思考的是这个问题:张艺谋能掌握自己有大把钱玩的摄影技术，是好事还是坏事？此前他的很多电影都被拍成了印象系列的升级版，用海战术勾勒出宏大的画面，登峰造极，无与伦比；加上他对相机的安排，他充分发挥了摄影师的才华。现在的《影》故事比前几部好，但真正的亮点是画面:连绵不绝的雨，神秘的阴阳八卦，多变的武器对抗打造出这样的构图，肯定花了不少钱，但他到底想传达什么？除了讲充满悬念的故事，难道就没有一个基本的态度吗？

是的，我在乎的是基本态度。无论是虚构的三国故事，还是复杂的阴谋系列，都要通过角色来承担导演的价值倾向。无论情节故事多么黑暗，都要表现人性的美好，让人在绝望中看到希望。然而，这部电影中的所有角色都诡计多端，把收复失地的爱国事件变成了一场可怕的悲剧。观众无法感同身受地唤起爱国情结。作为王伟臣的两位主角，他们的灵魂是如此丑陋。虽然他们都有收复失地的心脏病，但是一旦失地被他们解放了，人民除了激化彼此的阴谋外，还有什么好处呢？另一方面，胡军扮演的守城将军，技巧十足，光明磊落。如果你想让观众把他当敌人来恨，那就不能真的恨他。所以想问问老子:除了讲一个精彩的故事，你对这些人的基本态度是什么？

从红高粱到红灯笼，从爸爸妈妈到土鳖秋菊，当时的张艺谋以简单明快的视觉效果呈现了一个接地的人类故事。当时张艺谋的内心隐藏着一种艺术精神，有一种不自然的艺术冲动。但厌倦了名气之后，他的电影越来越形式多于内容，用压倒性的视觉冲击掩盖了内涵的苍白，明眼人一眼就能看穿。说到底，他的心里没有一个艺术精灵在奔跑，那种基于价值观的狂野浪漫远离了他的灵魂。他只是在用工艺来发挥他的摄影技巧，让故事尽可能完整，仅此而已。

历史故事再真实浪漫，导演也要坚守自己的立场。这种态度源于一些实际的相关性。这是创作的初衷和动力，也是电影市场的内在需求。我不知道这部电影能体现多少现实启示，甚至只是一点点人性的美好。中国历史上黑幕太多，勾心斗角太多，黑暗心理太多，人性恶太多。好电影应该给人希望。通过对人性恶的揭露和鞭挞，可以舒展人性之美，促进屏幕下的真实生活。

这个《影子》是黑暗剧情印象的升级版。虽然画面精美，但邓超打邓超的时候也有看点，我觉得人性的恶窒息了，缺乏那种深深触动人心的艺术魅力。原谅我恨我。也许，这一切都源于老人失去了人格魅力。