[陇文化]梁晓声倡立基金支持现实题材创作 让世界刮目相看

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余金兴

当很多电影在好莱坞走上商业化道路的时候，中国可以用我们的现实主义创作让世界互相审视，这对中国来说是一个机遇。

我在北京北部的一所老房子里遇见了梁。这个小屋是人类世界里盖房子的地方，而且没有车和马，是梁写的地方。当他看到他时，他正在用铅笔写字，桌子上有一块橡皮。如果他犯了错误，他会在写之前仔细擦干净。与我想象中的凶狠和强悍不同，对面的梁用笔轻轻一划；和人聊天的时候，说话也很慢很亲切。

近30年前，一部名为《今夜暴风雪》的电视剧将知青主题搬上了银幕，也让作家梁逐渐为人所知。我们要讲的故事发生在1979年初春。在那个难忘的回城之日，电视剧直白沉重的第一句话，几乎成了一个群体的特殊记忆。

从《这是一片神奇的土地》到《今夜有暴风雪》《雪城》《环》，一系列作品所带来的口碑，使梁被视为知青题材的代表作家。今天，从正在后期制作的电视剧《知青》到电视剧《回城》，作为编剧的梁重新找回了知青的主题，延续了他20年前的故事。

然而，对于梁来说，这20年的创作不能简单地用延续来概括。在读者和观众眼中，这是梁改写知青的主题，而梁则聚焦于知青时代。我写过很多关于知青的东西。如果没有新的机会，我也不会急着拿起笔再写这个题目。在重新书写知青的时候，梁更关心的是展现那个时代背后那个看不见的、没有署名的英雄知青。

当年写“这是一片神奇的土地”或“今晚有暴风雪”都有局限性。这主要是我脑子里表达人物命运的一个局限，也几乎是我当时唯一的创作冲动。但是这么多年过去了，尤其是最近几年，表达那个时代成了我主要的创作冲动。在梁看来，知青十年与文革十年是一段重叠的历史。今天我把时代的冲动表达得如此强烈，首先是因为后来的知青题材创作大多是过滤或遮蔽了时代的重要背景。这会让今天的年轻人形成一种很大的误解，看不到那一代人的创伤。

另外，当年的《雪城》虽然也涉及到知青回城的历史，但主要关注的是知青回城后一无所有和动荡不安；今天的《回城时报》摆脱了知青身份的束缚，发现《回城时报》只是中国改革开放的起点，它带来的憧憬、解放思想、希望、兴奋和理想主义在80年代重现。希望既能表达当时知青的迷茫，又能再现那个时代的理想色彩。当年关注知青命运的梁，如今又面临着这个主题，聚焦于被很多人追忆的80年代。对于60多岁的梁来说，拍电视剧不是为了赚钱，而是为了完成自我思考的表达。因此，他非常重视与电视合作伙伴在这一点上的共识。

除了知青的创作之外，《浮城》、《恐惧》和《死亡》等小说也见证了梁对人性的探索和主题的拓展。但更值得注意的是，他关注现实有一段时间了，杂文甚至成了他热衷的写作形式。最近这样的作品比较少。用梁的话说，这可能与年龄有关。三四十年代，对鲁迅精神的把握会更强。当时我们对杂文的理解往往是矛和匕首，至少是时代的刀。但是随着年龄的增长，经历的也多了一点，有时候年轻人会觉得我们的思维趋于保守。

这一刻，梁似乎在强调包容的同时又坚持着更多的东西。他说这几年对他影响最大的是胡适的一句话:要收获，先种。对我来说，作为一个作家，我专注于创作。与其总是批评别人或者某一种文化现象，不如通过自己的创作来反映自己的文化观念。看到一些现象，我不同意。我有自己的看法，但我希望通过我的写作而不是批评来呈现。毕竟我不是评论家。在报纸如雨后春笋、互联网发达的时代，似乎每个人都有资格成为评论家。在梁看来，这种发表意见的行为本身是有价值的，但此时的批评家们已经处于一个比我多不了多少，却比我少很多的境地，不如老老实实做一个创作者，用自己的作品发出声音。

那么，如何创作呢？创造什么？梁对现实主义精神和现实主义题材仍情有独钟，并试图设立基金支持这类创作，尤其是影视剧。因为在商业潮流中，人们可能会享受到更多的娱乐和欢笑，现实题材的创作不受青睐。在梁看来，当全世界的电影都在好莱坞走商业化道路的时候，中国可以用自己的现实主义创作打动世界，这对中国来说是一个机遇。