[陇文化]中国小剧场三十年 孟京辉：最大魅力是可以胡来

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30年前，1982年9月19日，中国第一部小剧场话剧《绝对信号》在北京诞生，引领形式探索热潮。在随后的市场低迷中，小剧场戏剧以灵活的形式和内容扭转了潮流。如今，小剧场戏剧已经成为城市白领日常消费的一个组成部分。回头看看中国小剧场戏剧发展的尘埃和名气，也很有意思。

相同的问题和答案

1.小剧场剧对你有什么魅力？

2:你对小剧场的理想是什么？

3.中国小剧场戏剧的未来在哪里？

●孟京辉(导演)

A1:可以瞎折腾折腾。

A2:小剧场1万个。

A3:未来在于我们。

●袁弘(生产商)

A1:小剧场是自由灵活的代名词，可以实现各种创意。从观众进入剧场的那一刻起，就是创作者的整体创作。

A2:有机会我会继续做小剧场。我希望管理者是社区边缘的普通人，包括水工人、保洁人员、退休教授。有政府补贴最好，但不要控制太多。

A3:我觉得小剧场更大的未来不在于商业，而在于通过小剧场艺术来交流思想，聚集力量，希望每个城市和社区都有三五个小剧场。票价很低，可以看到不同风格的东西。

●黄盈(导演)

A1:小剧场商业运作灵活，艺术创作多样，这是它相对于大剧院的优势。我不认为和观众亲近是一种魅力。

A2:我在小剧场做过很多尝试，回想起来都是美好的回忆。然而，在小剧场里疯狂地打形体，并不是我的理想。你想表达的才是最重要的。

A3:对我来说，小剧场戏剧的未来也是中国戏剧的未来。不管剧院的大小，都像一幅画的大小。可能价格不一样，但是没有高低之分。

●田(戏剧理论家)

A1:小剧场话剧不仅有艺术魅力，还可以做得更适合国情，更符合中国观众的需求。90年代初，北京几乎没有剧可演，观众损失很大。1993年，我下定决心举办“中国小剧场戏剧展览暨研讨会”。在筹备过程中，曹禺先生的意见是，先从它入手。第一个是打破小剧场只能演前卫剧的模式。

A2:小剧场应该是大都市的景观，像纽约和伦敦。

A3:戏剧的未来在基层。

●徐昂(导演、演员)

A1:受限于座位数量，小剧场戏剧永远不会成为资本和名利最令人垂涎的市场，这在物质上保护了它的纯粹性。

A2:我的小剧场理想是说一些我们不知道的话。

A3:小剧场和大剧场的未来都取决于剧本。这是一部让我们记住三十年前的今天的优秀剧，三十年后也是这样。

入门知识

小剧场的来源

小剧场戏剧产生于19世纪末。1887年，法国剧作家安托万在巴黎组织了“自由剧场”，以反主流、非商业性、开拓性、实验性的方式出现，被认为是西方小剧场戏剧运动的开端。

小剧场的特点

与传统的框架舞台剧场相比，小型剧场具有以下具体特点:

1.观众少:不到500席，几十席正常。

2.曲目少:60-90分钟，人物有限，无大场面。

3.看和演的关系比较灵活:大多是三面和四面的平台。

小剧场的分类

1.《黑匣子》剧场:有固定的演出场所。

2.更灵活不规则的表演场所:仓库、病房、教室、酒吧等角落。

大事记

1982年，林兆华的《绝对信号》在北京人民艺术舞厅首演。

1989年，南京举办了第一届全国小剧场戏剧节，包括中国第一部荒诞剧《屋里的猫头鹰》在内的13部戏剧参加了展览，掀起了“探索剧”的热潮。

1991年，热门剧《留守妇女》在上海上演，在低迷的市场环境下创下了连续300场演出的纪录。

1992年，的《想起范》上演，其表现手法引发争议。

1993年，“93中国小剧场戏剧展暨国际研讨会”在北京召开，肯定了通俗戏剧的意义。

1994年，牟森在“零档案”演出，之后参加了14个国际艺术节。

1999年，《恋爱中的犀牛》在孟京辉首映，成为先锋爱情经典。到2012年，它已经表演了数千场。

2000年埃内斯托.格瓦拉的首演在知识界引起了广泛的讨论。

从2001年到2003年，北京大学生戏剧节和北京人艺青春出道剧展先后引进了顾磊、黄盈、赵淼等年轻的戏剧导演。

2005年，西小堂成立，推动了“白领剧”，逐渐成为市场的黑马。

2008年孟京辉蜂巢剧院成立；由北京边缘艺术节创办，第三届后更名为北京国际青年戏剧节。

编剧/新京报陈然

顾问:田、童、宋宝珍、胡伟