[陇文化]西北近现代美术史：地域文化记忆的呈现

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本报特约撰稿人田

经过六年的努力，国家社科基金艺术项目《西北现代艺术史》项目已经完成。这是近代以来第一次对西北艺术的发展模式进行全面考察和理论总结。在此期间，课题组全体成员共同完成了《西北近现代美术史》手稿，其中有几十万字、几百部作品和一些历史图片，出版了三部专著。

首先，本课题是对西北艺术的认识和研究，西北艺术是中国艺术整体格局中相对独立的艺术文化形态，要确立西北艺术的存在，必须考虑概念的起源，这是本课题要解决的核心问题。西北艺术不仅是西北五省艺术的一个简单的地理概念，而且是一个具有历史、人文和地理内涵、精神价值和人文特征的文化符号。西北现代艺术史是研究西北艺术发生和演变的历史过程。

其次是对西北艺术代表人物的研究，20世纪中期初，一批海外和大陆的艺术家向西北走去，这被称为本土西游的历史行动。无论是长期逗留还是短期采风，无论是创作还是教学，都或多或少对西北艺术产生了新的影响，带来了新的氛围；然后，本土艺术家和本土艺术教学力量逐渐壮大，形成了新的艺术力量。新的艺术形式作为一种新的模式与当地的传统书画和民间艺术并存。从这个角度来看，像、常书鸿、司徒乔、韩乐然、吴作人、董、、石鲁等。都是西北美术的杰出艺术家和艺术教育家。

再次，是对本土文化现象的研究，比如甘肃在西北美术中扮演着怎样的角色。主要有两件兰州的。一个是50年代初西北师范大学吕斯百先生等一批教师培养的艺术人才；另一种是80年代初至90年代中期，兰州掀起了一股现当代艺术的浪潮，课题组的调查主要是针对这两部分的研究，将调查数据整理成西北记忆兰州记忆两部分，并进行相互比较。这两部作品也是甘肃和兰州艺术发展的一个缩影。这两个话题的访谈都是通过口试的方式进行整理分类的。口述史作为研究的基本方法和模式得到发展，丰富了这一领域的研究资料，使外界更加了解甘肃和兰州的艺术状况。这也导致了相关问题的发展，一些论文或著作也围绕这样一个主题进行了相关或深化。

西北艺术具有独特的价值，历史可以证明。以敦煌为例。敦煌在西北方。它始终散发着一种精神上的感染力，西北也因为敦煌这个传统艺术的宝库而显示出它独特的魅力，然后随着历史的发展，一批优秀的艺术家集中在西北省区的文化中心地区，为西北美术的发展做出了创造性的贡献。此外，敦煌艺术和西北艺术的内涵精神也是我们应该思考的一个重大问题。尤其是在当代文化环境下，敦煌艺术如何实现更好的传承或文化语境转换？敦煌艺术的价值是举世公认的，关键是如何真正继承和发扬。我们的西北并不孤独，它得到了一次又一次的关注、发现和发展，但它的价值，尤其是精神价值却没有得到充分的利用，这不仅是艺术本身的问题，也是传统艺术精神的传承问题。例如，西北艺术一直被视为中国艺术中独特而重要的一章，但其对外传播意识远远不够，缺乏应有的影响力。可以想象，随着大家对地域艺术研究的重视，西北艺术会展现更多。

对这一课题的研究，可以说是第一次梳理了近代西北艺术的历史脉络，获得了初步的理论分析和认识，获得了一些珍贵的历史图片和档案，挖掘出了一些被忽视或被遮蔽的史实，同时也获得了关于近代以来西北艺术历史进程的较好的基础资料。

这个课题的完成并不意味着西北艺术研究的结束。事实上，各个地区和地区的艺术史和艺术创作的深入研究还有很多工作要做。西北艺术蕴含着巨大的精神价值。今天，当我们在当代文化语境中审视民族文化和地域文化时，我们需要追求民族艺术精神与现代西北艺术史的实证结合，用新的研究方法和理念来分析历史，探索更多新的问题。