[陇文化]评：历史的真实是国博的魂

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“妈，什么是‘下’？他为什么被打倒？”8月21日，这个幼稚的问题在国家博物馆中央大厅并没有引起注意。年轻的母亲笑了笑，没有回答。她拉着儿子的手，走向下一张照片。

问题仍然摆在工作的前面。这幅油画占据了“中国国家博物馆纪念中国共产党成立90周年现代经典艺术作品展览”最引人注目的位置，显然是希望在展览理念中得到突出。工作介绍如下:

作品名称:开国大典。作者:董。创作日期:1953年。1951年初，中国革命博物馆开始筹备纪念中华人民共和国成立30周年的画展...它创作了近百部作品，但没有一部反映共和国的成立。1952年，中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成油画《开国大典》，由37岁的董。1953年，《人民日报》在头版重要位置刊登了油画《开国大典》。后来人民美术出版社把《开国大典》印成成人画，在全国发行，发行量在当时达到顶峰。毛泽东主席在读完成立仪式后说:“我们的画被带到了国际社会，其他人无法与我们相比，因为我们有独特的民族形式。”开国大典第一次修改是因为1954年2月，中共七届四中全会通过了《关于高岗与饶漱石反党联盟的决议》，董命令罢免图中第一排最右边的原中央人民政府副主席高岗。文革期间，因为刘少奇总统被推翻，身患癌症的董文茜奉命于1972年将图中的刘少奇改为董吴彼。这是第二次修改。"

这个奠基仪式挂在大厅中央展览墙的左侧。在右边，对称的位置，还有另一个开国大典，介绍如下:

“由靳尚谊和虞照复制(1972)。阎振铎、叶武林(1979)修改。1972年，在董的指导下，、抄了开国大典。1979年，为了纠正“文化大革命”中的“左”倾错误，中国革命博物馆本着实事求是、恢复历史本来面目的原则，经上级领导同意，决定恢复开国大典原貌。根据家属的意见，为了保留原稿，靳尚谊被委托对复制品进行修改。后来因故未能修改，而是推荐阎振铎、叶武林完成修改工作，将原稿中的、高刚还原在复制品上。此后，“开国大典”在各大展览中一直是这种翻版。

炎热的夏天，全国各地的父母带着孩子来到北京，走进国家博物馆。中央大厅来了，历史来了，对待历史的态度也来了。母亲最后是否回答了儿子的问题可能并不重要。重要的是小男孩在这里看到了历史的真相，这个真相已经开始引发他的思考和质疑。

纪念中华人民共和国成立90周年展览将为纪念中华人民共和国成立30周年而创作的重要作品和沉淀在其中的党和国家的曲折历史放在核心位置——这显然是一个态度和负责任的展览。这样的展览出现在国家博物馆，一个全国公众可能前来参观，全国青少年可能前来接受历史和价值观熏陶和塑造的地方，显然是恰当和必要的。郭波应该记录并呈现这样真实的历史痕迹。

除了在中央大厅反思政治之外，学术文化的修正也可以在郭波的“中国古代青铜艺术”专题展览中看到。镇馆之宝的介绍牌上写着:“后妈吴丁(曾称‘慕斯吴丁’)是以腹部内壁上铸的‘后妈吴’字样命名的。‘后母吴’是某的母亲号殿

这件青铜器，通过中小学历史教科书为几代中国人所熟悉，也深深地扎根于人们的心中。8月21日，很多观众看到这款气势磅礴的三脚架，还是脱口而出。“哦，司牧武大方！”也有很多人一边看简介一边念叨“咦，怎么改名字了？”

这正是国家博物馆的职责所在:反映学术界的主流意见和判断，通过展示和介绍自己的权威来纠正公众的认知，使学术成果逐步向社会广播。新的全国博览会、新的展览和“后妈武定”展览显然是一次重要的修订，向公众呈现了真实的学术和文化语境，记录了历史的痕迹。

我相信今年夏天的郭波之行会给这个小男孩留下深刻的印象；我希望郭波展览中所包含的历史观点和态度能够铭刻在公众心中。