[陇文化]话剧《天下第一桥》创作随笔

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王远平

创作这部剧是一种缘分。二十年前，我在兰州创意研究中心工作，研究过这个案例。去年秋天，甘肃省剧院院长朱恒让我介绍著名导演胡宗奇，并把原剧本带到济南与他见面。不久，胡宗岐发电报说剧本必须由我修改，然后朱恒回京接我。虽然手头比较辛苦，但毕竟接触过这个题材，在兰州长大，感情深厚，有导演的信任，所以有幸加入这部剧的创作。

这是一部真实历史人物和真实历史事件的戏剧作品。同时，它是一部以艺术真实为创作原则，以舞台艺术的形式演绎历史人物和事件的历史剧。

20世纪初，清政府内忧外患，国运式微，建筑处于动荡状态。在这样一个极其艰难的历史时期，地处西北的甘肃，又穷又弱，人民群众陷入了水深火热之中。兰州洋务管理局总经理彭英甲面对黄河冲下的镇远浮桥和兰州人民，提出修建黄河铁路桥，永久固定南北通道的设想。当即被陕甘总督批准，报朝廷批准。但铁桥的修建需要巨额白银和新税，这是不可避免的，使人们的生活更加糟糕；在革命起义期间，朝廷招募了甘茵来镇压，致使fall/きだよ的桥梁修缮经费0/；学生龙胜，参加革命，强行榨取两万银子资助起义，并为此付出代价；儒生攻击，上书停修铁桥，咄咄逼人；龙胜回来，他妈怪他左右为难。女儿被杀，万箭穿心，生不如死；朝廷认罪，纳贡，修桥，但野心从未改变。矛盾多，事情难。在世人眼中，这是最后一次建桥，但彭英甲知道自己做不到，坚持要在黄河上建一座铁桥。他面临的困境不言而喻。

这是一个打破常规思维的戏剧创作。我们多年的创作思维一直在寻找正负角色之间的行为逻辑和冲突，当然是符合常识的。但由于多种因素的影响，很容易使要表达的人物和事件倾向于表面，有意无意地概念化。久而久之，好人就是好人，坏人就是坏人，从而失去了人的复杂性和真实性。

这个主题的特殊性给了我们一个创新的机会。剧中人物的设定没有正反之分，只有对其真假的确认。上至、彭英甲，下至张监、刘，没有优劣之分，只有在特定的历史条件下，他们是否是一个真正的人。

这部剧的创作给了我太多的思考和质疑。我们常说一切都要合理。但事情本身往往不是这样，合理的很难合理，合理的往往会失去好感，真正有道理的很难让双方都满意。更何况不同的时代，不同的阶层，不同的经历，不同的受众，都有自己不同的认知。在一部戏里，人看到别人是正常的，人看到智慧也是正常的。但是，有一个不争的事实，就是演出的剧场验证。任何舞台艺术作品都离不开观众的现场判断，《世界第一桥》也不例外。当我怀着忐忑不安的心情坐在剧场里，看到观众被剧情深深打动，为担心人物命运而流泪，为一行或一组表演鼓掌，为黄河铁桥的精彩呈现而欢呼。戏演完了，观众却久久不愿离去。我此时的心情正好对应着彭英甲的最后一句话:我满足了！(王远平:兰州军区战斗艺术团国家一级编剧、《世界第一桥》编剧)