[陇文化]【百花】苏黎：从泥土中翻出时间的花朵（图）

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龙军新锐

在谈到李肃的诗歌创作时，梁吉林是不可忽视的。当梁吉林的诗歌创作在2005年前后的诗坛上不可忽视并日益成名的时候，梁吉林的妻子、诗人背后的默默支持者、文学爱好者李肃，将她才华横溢的才华转化为诗歌，成为一位非凡的诗歌创作家。通过诗歌这种特殊的精神纽带，他们的夫妻获得了默契。梁继林不时给妻子发表诗歌，李肃也给丈夫写了许多诗。这对夫妇的诗歌创作有一定的一致性，如主题选择、具象描写、图像蒙太奇表现等。，被很多诗评家认为是相当的夫妻。不可否认，诗歌创作上的这种优势在一定意义上限制了苏力的进一步发展。但自《月光歌谣》出版后，你却发现了一个渐行渐远的苏里，一个主动切入、主动探索的女诗人形象，正以她独特的表达方式，逐渐呈现出完全不同的诗性维度。

细读李肃的诗，可以发现她的诗有三个明显的方向。

边对边系列是苏里诗集最大的一部分。相当数量的图像，如西部、边境、可汗、灯塔、骏马、雄鹰等。，都是空齐一翻过来的，并且相互叠加，带有明显的地域、文化和历史印记。隐喻不模糊，表达方式几乎让人眼花缭乱，这使得李肃系列诗的底色更加复杂。看完张掖丹霞，会有一种近乎超然的感觉。这些语言与这片地域有着默契，厚重无边，衬着璀璨奇幻。诗评家唐汉纯认为，就李肃而言，观察她的诗歌创作特点可以放在一个很大的视野中。首先，可以从西方诗歌的角度来观察。她的大多数诗歌都具有鲜明的西方意识和西方色彩。当我在奥伯格的时候/当我在十字路口环顾四周的时候/一个嘴里叼着牛角弯刀的人刚好/挂了一只剥了皮的羊/在一个铁钩子上/羊皮在他身后的屋顶上跳(“现在”)。

在《月光歌谣》的序言中，诗人杨欢对诗人和诗歌的评价是:诗歌是诗人抓住的犁头，把时间从土壤中翻出来，这是一片藏着彩色陶罐、青铜器和古代玉器的土地，就像李肃的诗中藏着时间一样。李肃把她的诗放在她出生和成长的背景中，这也是她对世界表达感情最熟悉的方式。然后，把时间和身边的事情一件一件的唤醒。

情感取向系列比较短，但是精品很多。如《暮雪十四行集》、《手镯》、《我爱》、《月光歌谣》等。，直接形容女人的情感寄托。你坐在离我一米远的石头上/嘴里叼着一根草苗/低头看着你的手/我有那么多话要说/你不开口/我要偷偷看你/蓝马莲花/我眼中荡漾/一朵接一朵(“呢喃”)。女人的痴情和诗人的痴情是一样的，所以是多愁善感。师空图论诗:梅以酸结尾，盐以玉结尾。李子没有盐是不能吃的，它的美往往是盐和酸之外的。李肃诗歌最大的特点是她能投入生活，她不是一个旁观者。她的诗安静，有活力，很美。

现实导向系列诗占总集的十分之二以上。其中一半是写旅行的诗，真正的风景遇到真正的诗人，这使这些优秀的作品出现在李肃的诗歌中。《高台上的瓦工》、《他们在说什么》、《清洁女工》等诗歌具有非常鲜明的人文关怀和现实语境，数量相对较少，但分量最重，堪称李肃诗歌创作的代表作。她在《修路人:睡午觉的女人》中写道:睡在石堆上的女人/拿着太阳烤的石头/在家乡煨的牛粪块/加热炕，睡在上面/取暖/我也想知道她/拿着身边咆哮的/调酒师当自己的男人睡在一边/打鼾/斜靠在树荫下，我给她盖被子。

这些诗歌拉近了诗人与现实的距离，将诗人从超现实的研究或真正的空状态拉向现实和尘世状态，在不丧失诗歌魅力的情况下直指当下的现实。它们时不时地被写出来，为事物而发行，表现出一个女作家的温暖和洞察力。

李肃一直低调的生活在河西走廊的小城市。多年来，她一直坚持一种对文字的尊重，默默的活着，默默的写作。在她的诗歌中，她将自己关于地域、生活、爱情、历史、文化和现实的快乐和悲伤传递给这片土地。

李肃，女，甘肃省山丹县人。曾在《诗刊》、《人民文学》、《明星诗刊》、《诗选》、《汉诗》、《飞天》、《长江》、《诗刊》、《诗潮》等杂志发表大量作品。出版有散文集《一滴滋润》、诗集《苏里诗集》、《月光歌谣》等。他的诗歌被选入许多选集，如《中国年度诗歌》、《年度诗歌选集》等。参加了诗歌出版学会第24届青年诗歌俱乐部。中国作家协会会员。