[陇文化]以小人物显大世界的范文阳

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在范文扬的水墨画中，给我印象最深的是他画中的小人。他们看上去淳朴、淳朴、默默无闻，就像多年前的老邻居一样，散发着一种触手可及的善良和单纯。更有甚者，在他的作品中从这些小人物身上散发出来的精神力量，在现在的都市人身上，变得越来越陌生或者逐渐缺乏。当人们远离自然，被困在钢筋混凝土建造的森林里，很少有人能意识到自己离现实越来越远。正因为如此，范文扬的作品才能给人一种真实感，并因为这个真实而在人们心中激起一些情绪。

范文扬西北师范大学美术系毕业后在西部任教多年。河西走廊的环境众所周知——干燥、风沙、严寒无处不在。在这种环境下，他并没有放弃自己的艺术理想，而是选择更加努力地坚持下去。教书后，他利用所有的业余时间去农村和草原收集材料和体验生活，这有其自身的艰辛。所以他的画中有一种沉稳扎实的基调，画面中的人物更加丰富生动的感情，这是他作品中动人的部分。

毫无疑问，范文扬的水墨画是在传统表现形式的基础上，通过表现当下人们的生活状态来完成自己艺术语言的建构。在这个过程中，他加入了许多西方绘画中造型技巧的表达，这是许多当代水墨画家正在尝试的一条道路。但他性格严谨的一面，使他的作品在现实中有一种特殊的张力。就技法而言，范文扬作品中的中西绘画技法的融合是一个亮点。虽然他在与空的表演中采用了西方的表现形式，但他在线条的表现和对笔墨的重视程度上继承了中国传统水墨画的精髓。

目前，中国水墨人物画面临多重困境。在西方绘画的冲击下，如何继承传统，同时表达人们的生活状态，是许多水墨人物画家思考的问题。范文扬给我们提供了一个模式，就是立足自己的生活，扎实稳妥，从描写身边的小人物开始，表达自己最真实的感受。这种工作一定要动起来，“创新”也是建立在这个基础上的，而不是一味的标新立异，最终本末倒置。

20世纪初的新文化运动深刻影响和推动了中国现代社会的发展进程。以传统“文人画”为主要标志的中国画开始向西方现实主义学习，并将其融入到中国画的表现手法中。在这个过程中，虽然有偏离和违背中国画自律规律逻辑趋势的倾向，但这个方向是适合中国现代社会政治、经济、文化发展的需要，也是90年代中国文化多元化的历程，同时中国画在形态意义上也发生了深刻的变化。也就是说，中国画在大学教育的推动下，逐渐形成了一种全新的现代大学传统，本质上是随着中国现代文化的发展而形成的艺术形式和视觉风格。比如20世纪40年代发展起来，50、60年代逐渐形成的以中央美院为轴心的“新写实主义”，以及当时以浙江美院为代表的“新写意”传统。范文扬坚持走绘画之路，正是他的前辈徐悲鸿、蒋、、等人所走的道路。大学教育紧随其后的主流思潮下的人物画就是这样的例子，向我们展示了中国水墨人物画的希望。更难能可贵的是，他对小人物的关注和描写，让我们感受到了这个广阔世界的真实。世界是由许多小人组成的。很多时候，我们的眼睛被各种宏大的叙事所遮蔽，而身边最动人的美好却被忽略。

范文扬对这些小人物的生动描述和表现，站在现代人的角度，让我们有理由期待他的笔墨形式、艺术语言和精神取向在未来的重新编码，以及他的创作的进步和升华。

2010年5月25日，中国国家画院