[陇文化]（逐梦70年）江山如画——《江山如此多娇》的意义

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83年前，红军准备渡黄河入晋抗日。毛泽东第一次看到陕北的大雪是在陕西省清涧县袁家沟。面对着银装素裹的壮丽山河，他满怀激情地吞掉了“花园里的春雪”这几个豪迈的字眼。1945年，这第一个字第一次公开发表。有一段时间，共产党领导人对祖国壮丽山河的热爱，风流人物的数量，以及当下的豪情壮志，引起了轰动。《花园里的春雪》不仅在长江南北流行，而且流传千人。也弘扬了新中国美术史上的经典“山河之美不胜收”(见上)。

1959年5月，为了迎接新中国成立10周年，傅抱石和关山月接受了为人民大会堂创作巨型中国画的任务。此时，傅抱石刚刚从韶山绘画归来，而关山月在访问欧洲后不久就回国了。傅抱石和关山月面对的是命题绘画，它应该体现了毛主席《沁园春·雪》中江山如此多的迷人含义，其巨大的广度也是before/きだよ/in的历史。在绘画过程中，周恩来、陈毅、郭沫若等党和国家领导人对创作给予了具体的指示和意见。

同年9月27日，当毛泽东为这幅充满诗情画意的画写下这么多美人时，这幅现代艺术史上的名作就完成了。这幅高6.5米、宽9米的巨型中国画《江山美人多》于1960年首次发表在《艺术》杂志的8月和9月刊上。作为新中国国家宫殿人民大会堂最重要的公共艺术作品，它突破了传统卷轴画的审美标准，不是一般意义上的壁画作品。而是以传统水墨画的形式和与建筑相对应的巨大规模展示了新中国公共艺术的特点和成就，新中国公共艺术的公共性显示了其独特的大众性。因此，公共艺术在继承传统的基础上的新创造，不仅显示了它们与50年代十大建筑的关系，也显示了公共艺术的时代特征，形成了新中国艺术发展的新传统。

从绘画方面来说，“江山如此多美”的意义并不局限于其巨大的广度和普通作品所不具备的特殊创作背景，也不在于其革命现实主义与革命浪漫主义相结合的典型创作方法，还在于它启发了后来许多山水画家的创作思路，找到了一个在特定社会环境下能够成功的创作主题。在改造旧山水画的时代，始于20世纪50年代初的历史进程鼓励写生，将传统山水画与陈、陈湘阴的美学范式分离，以新的题材激发传统山水画为现实社会服务的功能。因此，社会主义建设、革命圣地和毛泽东诗歌成为这一时期三大支柱的重要主题。其中，《江山如此多美人》率先开创了毛泽东的诗歌主题，正如《园中春雪》在社会上的广泛影响一样。

20世纪50年代毛泽东诗化山水画的出现有其客观的社会原因。其主题的意义在于对领袖的热爱，毛泽东诗歌的宏伟，以及与革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法的关系。为山水画的转型提供了现实的参考。作为一种新的山水画风格，也因为中国画转型的实际需要，这种风格被空广泛表达，开辟了新的风景画。毛泽东的诗化山水画进入大众审美领域，使毛泽东的诗化山水画在新山水画中获得了特殊的地位，而新山水画因其诗化的表现而在中国画坛鲜受关注和广泛影响。

一轮红日照长城黄河，沐浴江南沃土，沐浴喜马拉雅雪，祖国四季裹红妖娆。这恰恰是新中国向往那么多迷人山河的时代新气象。自此,“江山如此多美人”这句话给了画家、诗人和所有人更为生动的启示，产生了巨大的魅力，使人们不可避免地对江山的草木，甚至空的阳光产生了深深的爱和自豪感，并经常关注和欣赏它，但它的诞生似乎是自然的。

人民日报(2019年2月17日08版)

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