[陇文化]张扬影视艺术的个性魅力

本篇文章2885字，读完约7分钟

在过去的20年里，由于工作关系，我复习了2000多部电视剧和剧本，不仅开阔了眼界，也学到了很多东西。现在，我将这些经验写下来，以便与我省的影视同行交流和分享。

(一)电影是寻求不同的艺术，要坚持创新和反思的创作理念和创作冲动。

我讲的不仅仅是不同的故事和人物，还有不同的想法，不同的境界，不同的感受。有一部美国电影，讲的是一对非常相爱的夫妇，有一对孩子。然而，有一次妻子发现丈夫有外遇，这让她非常惊讶。一方面，她说服了丈夫，另一方面，她对丈夫更加体贴。她相信有一天她会带着爱给丈夫回电话。一年后，第三者走了，丈夫回到了她身边。然而，在全家团聚后的第二天，他的妻子跳楼自杀了。尽管她尽了一切努力，但她不再相信爱情。

国内外关于爱情的剧很多，但是内容不一样，没有一部是一样的。

在我看来，电影应该有不同的故事，不同的人物，不同的理念。观众看完电影，可以带着回味和思考离开。

(二)电影是表现过程的艺术，意境和哲理应该是创作者的最高追求。

有的剧本罗列了很多事件，以为这就是“表达的过程”。其实表达的过程并不是表达事件的过程，而是人与人之间在处理事件时的精神碰撞和斗争的过程。我看过一部关于捞尸人的电影，讲的是捞尸人的儿子找到了女朋友，却没钱付彩礼，不得不出去打工。几年后，儿子赚够了钱，回到村里，女朋友结婚了。有一天，赶尸人路过河边，发现带走儿媳妇的小伙子在河边喝多了，心情很不好。没有人把那个年轻人推到河边。但是当他完成的时候，他后悔了，回到家就自杀了。故事很好，但明显简化了过程和人物。我建议他作如下修改:

赶尸人看到男孩喝醉后，怕他掉进河里，想送他回家，但他的背动不了。他去通知男孩的家人，但是门是锁着的，所以他别无选择，只能回家。躺在炕上却睡不着，他决定叫醒儿子，一起背男孩回去。叫醒儿子后，他又改变了主意。第二天早上到达河边时，男孩已经冻死很久了。他受到良心的谴责，回家后自杀了。

故事要层层展开，让观众看到主人公的心理变化过程。

(3)电影是一门表现深度的艺术，应该真实地展现创作者对世界的思考。

故事对于一部电影来说很重要，所以有一句话叫“故事为王”，但光有故事是不够的。需要观众从中有感悟，有回味，有启发。作家贾平凹写过一篇小说，讲的是一个老工人抓了一只鸟，把它放在笼子里。鸟儿习惯了在广阔的世界里自由自在，却不习惯生活在笼子里。它拼命挣扎，遍体鳞伤，却毫无用处。有一天老工人喂完东西忘了关笼门，鸟终于飞了出来。如果只讲这样一个故事，谁愿意去读？但作者接着写道:一个月后，小鸟自动飞回笼子，让原本平淡的故事有了亮点和深度。

电影也是如此，激发思考而不是下结论。

(4)电影是表现图像的艺术，用图像表现过去，感受现在。

图像可以是物体、句子或事物。通过意象，把过去和现在联系起来，把剧中的人联系起来，表现他们的互动、碰撞和变化。

有一部电影讲的是在一个剧团里发生的事情。在表演中，一个龙套妹因为紧张而把唯一的一句台词弄错了。一出现场就主动找师父检讨，师父也不怪她。黑社会来砸场子不久，龙套妹在保护剧箱时受了重伤。师父把她抱在怀里安慰，她却说:“不好意思，我是不是又说错台词了？”说完就死了。这两次表演完成了角色的塑造，因为一个形象和回声。

形象本身也很有象征意义。比如一部电影，一个大学生因为恋爱、考试、职业选择等一系列问题非常苦恼，但都是碎片化的。作者巧妙地运用了金鱼在鱼缸里游泳的形象，通过鱼缸可以看到外面的精彩世界，却游不出去。它不仅把碎片连成一个整体，还生动地隐喻了大学生面临的困境。

然而，并不是每部电影都能成功地使用图像。比如有一部电影，部队突围时，有些书被埋在地下。有了这个铺垫，后面应该会有回音，但是没有下文。还有一部电影，一个士兵死了以后，战友在他的坟前放了一把二胡，但是电影没有说明这个士兵会拉二胡，让观众很困惑。

(5)电影是细节的艺术，其中细节被用来带来新鲜的故事和完整的人物。

细节在电影中非常重要，著名电影制作人迈克.利非常重视细节。他说:“因为偶尔的细节可以催生很多新的叙事可能性。”有一部日本电影讲的是一个故事。我父亲是画家，他会一点点阅读。除了工作，他每天都喝酒。他不学文化，甚至禁止儿子学文化。当他的儿子在他死后整理他的财产时，他发现了一盒笔记供他练习书法。这时候，儿子才知道，父亲是那么痴迷于学习文化。突然之间，父亲就立体了。

还有一部电影，有这样一个场景，先是女儿牵着母亲的手，然后母亲牵着女儿的手。这个细微的变化，展现了女儿的成长过程，简洁而深刻。

(6)电影是一种想象的艺术，它必须用来建构故事文本的复杂性、多义性、立体性和空感。

电影艺术源于生活，但不能照搬生活。一定要敢于突破，敢于提高。如今，有些作品总是离不开作者所看到的，缺乏想象的空空间。一部电影讲述了一个离奇的故事。一位医学科学家发明了一种治疗老年痴呆症的新药。他在猩猩身上做实验的时候，出人意料的让猩猩的智力达到了人类的水平，把这个基因传给了幼猩猩。小猩猩为了保护主人的父亲被关进动物教养机构，遭受了残酷的折磨，对人类产生了敌意。凭着它的智商，它不仅逃出了教养所，还用大师研究的新药提高了同类的智力。

这些故事看似荒诞，却隐含着反思对于人类的意义，像镜子一样折射着人类的内心。

(7)影片要提倡唯心论，用弗洛伊德的精神分析来反映人物性格、心理变化和轨迹。

精神分析通过对外部世界的主观印象和内心意象的暗示，展示了人物多层次、立体的个性，增加了电影的审美价值。事实上，这种方法在中国传统戏曲中早就有了，而且应用广泛，形式多样。比如人们的自白是用来表达人的潜意识的，在很多戏曲中都经常用到。这些自白，如杨四郎在《白影访母》中坐在宫殿里，薛香玲在《索林胶囊》中对灾难的回忆，都是人物潜意识的外化。

用精神分析来表现电影电视剧中人物的内心变化并不少见。为了表现鲁迅不同时期的心理活动，传记电影《鲁迅》使用了许多前后梦境，从而拓展了鲁迅的心理空空间。

(八)电影是叙事艺术，故事是文字，情节是歌曲。只有两者结合，才能演奏出优美的音乐。

近年来，电影的叙事艺术越来越多样化。线性叙事、复合视角叙事、戏剧横向线性结构叙事、三阶段叙事等等可谓千姿百态，其中主旋律电影叙事的体裁性和现代性是目前讲好中国故事的一种新尝试。一定程度上增强了电影的美感和娱乐性。

无论用什么叙事方法，都要有明确的结构主线，主线上有不同的戏剧单元，每个单元都要对应叙事发展的开始和结束，逐步把故事推进到下一个阶段，最终完成结尾。有些故事有一个大概的核心，可以说没有新意。然而，通过叙事形式的创新，故事可以创新。有些作品是分段的故事，呈现出网络时代碎片化的总体叙事特征。在这种情况下，导演不应该回避，而是通过时间跳跃的叙事形式，将几个支离破碎的情节打包成一个小说故事。比如有一个关于劳模绿化荒山的电影剧本。故事很生动，可惜都是碎片化的。剧本只列出了这些故事。我建议设两条线，一条是植树线，一条是家族式线。只要这两条线不断碰撞交织，就会有火花和亮点。电影剧情并不总是在巅峰，而是一步一步的丰富。