[陇文化]网络文学：既要秩序 也要活力

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网络文学不是一个法外之地，所以我们必须想办法保护作家的合法权益，保持网络文学创作的活力

日前，电影《少年游》热映，引发了观众对原著小说是否抄袭的热烈讨论，“容庚”一词也进入了大众的视野。所谓“融梗”，通常是指在网络文学创作过程中汇集各方创意，在人物和故事套路的设定上借用他人智力成果的行为。一些创作者倾向于用引用来解释这种行为，而一些批评者则指责其本质上是抄袭。许多读者使用专门的文档比较工具调色板，直观地表明不同小说在文字、段落、情节和风格上的相似之处。

其实“融梗洗稿”之类的词，以前是网络文学的读者使用的。随着近年来网络文学和电视剧的改编越来越多，网络文学已经以ip为基础，作品的影响力以几何级数增长。这些词也开始进入大众文化领域，与抄袭、侵犯版权等传统判断联系在一起。《华》、和《锦绣未央》等热门电视剧播出后，围绕其原创小说涉嫌抄袭一事展开了激烈的争论。

融梗是否属于抄袭，是否应该受到法律制裁，网络文学界应该如何应对？这些问题凸显了网络文学生产和传播过程中原创与模仿的界定难题。

原创性是版权制度的核心概念，它与现代作家形象联系在一起:以灵感和生活经验为基础，从零开始创作，通过消耗自己的智力劳动创造独特的精神产品。创作分为应该保护的原创作品和不应该保护的抄袭作品。版权制度也从最初的产权交易规则转变为与创作相关的伦理规则，深入参与文学价值和作家价值的判断。

面对网络时代的体裁文学写作，这些对作家和原创性的熟悉理解受到了挑战。网络文学生产从发展之初就不同程度地被模仿和借鉴。这种现象不能简单理解为法律保护不足，而是与更深层次的网络文学的生产机制密切相关。

比如类型的决定性作用。类型化套路是网络文学的典型特征，包括穿越、幻想、修仙等几十种大类型和无数种小类型，是近20年来网络文学发展的重要收获。绝大多数类型都不是单个作者独立创作的，而是从最初的设定开始，由大量的作者一个接一个的发展。对于网络型小说来说，无数文本积累的类型远远高于单一文本。文字、结构、思想内容不是评价一部作品的核心标准。世界观的构建是否新颖、宏大、合理，这一类型是否有所突破，才是读者最关心的。一部网络文学作品发表后，很多读者并不关心作者是否从零开始完成创作，而是关注他是否完成了对已有类型的延续和延伸。

再比如读者前所未有的参与。网络作家的作品通常不再是一个孤独漫步者的遐想，而是属于一个复杂的传播网络。与人们想象独自挖掘内心或寻找灵感的传统写作不同，网络文学创作就像一场接力赛，在同一时间不断发生，空.作者和读者之间有很多互动，写作和阅读的过程紧密结合。读者的反馈很重要，读者参与创作的程度也大大增强。作者和读者聚集思想，实现类型的创造、更新和进化。在这样的创作机制下，往往很难避免套路和梗的重复使用。一些文化研究者甚至指出，网络文学的生产环境更接近于基于数据库的写作和阅读。作者和读者共享文化数据，主动抓取(再创造)和再创造(原创)共享元素，新的文本会再次进入共享数据库，并被重新分解、分类和重用。

对于网络文学创作的类型来说，容庚只是对写作资源使用的实证性描述，并不具有道德或法律上的贬义，但并不意味着抄袭是可以容忍的。尤其是在商业语境下，抄袭无疑会给创作者的积极性带来最大的伤害，最终伤害到网络文学行业的繁荣。《少年的你自己》等网络文学和电影改编作品引发的抄袭讨论，恰恰提醒我们，作者、读者、从业者和研究者必须正视网络文学特殊的生产机制和阅读机制，充分认识和研究新机制对传统文学观念的影响，并在此基础上探索一套客观公正的评价体系，能够更清晰地界定模仿、抄袭和抄袭的界限，在创作规范和网站监管上达成更多共识，从而保护和激发创造力。

网络文学绝不是版权的法外之地。要真正肩负起行业作为大众文化源头的重任，就必须找到保护作家合法权益、保持网络文学创作活力的途径。源于印刷文明中的版权概念和制度，也需要积极应对网络时代的新知识生产机制，在产业实践、实证研究和理论建设中共同探索，创造性地解决作家、作家和读者之间的文化资源共享和利用问题，更好地促进文学创作。(褚慧娟)

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