[陇文化]清华博士说相声：采用三段体 更像是论文

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法制晚报(王乐妍)猴年春晚，一对年轻相声演员李寅飞和丁力献上了《我知道》，让全国观众都知道了他们。

昨天，《法制晚报》独家采访了李寅飞。作为新面孔，登上春晚舞台不容易，入选唯一相声表演更难。他在春晚的第一场演出中谦虚地得了61分。

除了相声演员，李寅飞还是清华博士。这种双重身份让他在很多问题上更有独到的见解。

作为北京的孩子，李寅飞和大斗翔想通过相声向每个人展示北京的多元文化。

李寅飞:没有什么变化。春晚之后，我们小剧场就只有两场相声表演。这两场演出的售票效果不错，5到10分钟就卖光了。

法语晚会:春晚后有很多粉丝吗？

李寅飞:我没有太多成长，但丁力有更多。

法夜:为什么他有更多？

李寅飞:因为这个节目本身相当精彩，这是真的。

法语晚会:春晚相声作品给自己多少分？

李寅飞:通过。

法夜:及格分数不高，为什么给自己这样的分数？

李寅飞:这也不是我们的年级。姜昆老师给了这个分数。在一份报纸上，姜昆先生发表了他对今年春晚相声作品的评论。

法国晚报:外面很多人说你们两个相声演员没有参加春晚评论，只是暂时被抓演员和作品。能否向外界澄清？

李寅飞:我们很久以前就参加了初试，但最终决定春晚是在一周前。还好之前有一些准备。导演组想让我们做环保。在此之前，我们写过关于创业、互联网等方面的作品。我们的节目在前一排没有出现，只出现了第六次。起初，我们甚至不认为我们会结束。

法语晚会:在春晚舞台上表演紧张吗？

李寅飞:压力太大了，但不算太大。

相比其他相声演员，我们没有压力，因为无论人气还是其他，我们真的不是一条线上的。

要说压力大，就是想把这个节目演的更好，能带动新一代相声演员的活力，一些新的表演手法和理念。

德云社老人

没有正式学徒

但它奠定了坚实的基础

法学之夜:关于你的师生关系有各种说法。你的主人是谁？

李寅飞:我是王谦祥的学徒。

法夜:我查你资料的时候看到一段说你在德云社讲过相声？

李寅飞:是的。

法语晚会:能给我们讲讲这次经历吗？

李寅飞:2006年至2009年在德云社演出，但没有正式向老师学习。

法国之夜:郭德纲拨了你的节目吗？

李寅飞:当时主要的授课老师是高峰，但是去大班的形式大多是，然后分组做一个具体的节目。

法国晚报:德云社的舞台对你今天有什么影响？

李寅飞:在德云社演出的那些年，他打下了坚实的基础。

法国晚报:那你为什么又离开德云社了？

李寅飞:那时，我的主要工作是上学。一场演出开始，花了50块。虽然钱不多，但是让我积累了不少舞台经验。后来因为考研等个人原因离开了。

清华博士

采用三级体

我的相声创作更像是一篇论文

法语晚会:相声是你的职业，你还是清华新闻与传播学院的博士。如何看待这两个身份？

李寅飞:不是挨着的。

法夜:为什么不挨着？

李寅飞:不是挨着，相声就是相声。如果我写论文，做学术，就是学籍。我尽量不去穿越它。

也希望大家看我的表现时，不要过多考虑我是清华博士这个事实。

老师把我当普通学生，不管是为我辩护还是做学术报告。我也尽量摆脱做学术报告时的相声表情。

法学之夜:你的高学历对你的相声创作有帮助？

李寅飞:就我个人而言，我的相声创作更像是一篇论文，我一般采用三段式，这和我长期写报告有关。

法语晚会:相声表演对你的作业或多或少有影响吗？

李寅飞:在《读者交流》的指导下帮我写博士论文。然后我对这种曲艺艺术目前的发展非常熟悉，对受众、使用理论、满意度也比较熟悉。他来演出时的要求和心理需求。

这些东西反过来又会对我们的创作和表现产生一定的影响。包括说写论文的时候需要大量的美术资料和采访，我会更方便的拿到这些资料。

文化传播者

有自己的风格，让一个团队更注重北京味

法语晚会:你们都是逗相声的演员。是什么样的机会让你们走到了一起？

李寅飞:我们成立于2012年4月，开始表演传统相声。后来慢慢开始形成自己的群体风格，很多人对相声的评价也比较新鲜。

法夜:要不要在音韵世界有点新鲜感？你的口号是“北京儿童北京味”。用相声段子怎么解读“北京”这个词？

李寅飞:我们认为，首先，我们在舞台上所做的不是一项独家工作，而是向每个人介绍北京文化的工作。

其次，我们希望向每个人展示北京的多元文化。北京有六先生的胡同文化，也有皇家风格和优雅的文人风格。

今天大家对北京文化的理解可能比较狭隘，更多的人放大了所谓的老北京，就像胡同一样。我们将在作品中谈论一些文化。我们都是北京人，其中体现的北京人的特点也是我们这个群体所关注的。

第三点是，我们认为所谓北京孩子的北京味的解读，不仅仅是在演员身上。在演员上面，确实我们演员大部分都把北京的孩子演完了。那么京味不仅体现在发音上，还体现在段落和内容上。所以我们每年都下大力气推出“这是北京一场特别的相声表演”，连续做了三年。

法国晚报:相声《这是北京》这样的作品都是新创作的？关于这一类会包含什么样的元素？

李寅飞:“我爱扎江面”“谈谈北京话”“北京地名”“北京小吃”“北京地铁”“北京导游”相当于讲了这些北京的民间故事，会收录在我们的创作中。还有一个叫"北京北京"的节目，讲的是最早的北行。我们组有两个人不是北京人，其中一个是张家口人。他的作品也是最早北游的心路历程。

市场先锋

一定要不断创新，不卖票，反思自己的问题

法学之夜:像这些搞大相声的演员，你更希望观众怎么评价你？你以为你是职业演员吗？

李寅飞:专业和不专业怎么说？我觉得越来越感觉到，随着这个社会这个市场的多元化，专业的定义标准已经不是你是专业学院的签约演员还是国有学院的签约演员，你不在这里。这取决于你的表演是否专业，观众是否爱看我们，我们的节目能否卖钱，能否被市场接受。

法语晚会:2015年，一些小剧场相声园的班主哭着哭着说票不好卖。你觉得现在的市场怎么样？

李寅飞:文化市场非常火爆，电影市场和戏剧市场都在上涨。为什么相声市场不好卖？从自身考虑这个，说明观众不是不愿意花在文化上，那为什么不花你呢，对吗？就是这样一个问题，这是一个值得从业者思考的问题。

电影市场每周都有新片上映吧？去年人家卖了440亿，不是靠一部电影。整个市场都需要新作品。这么大的蛋糕下，每个人都能分一杯羹。

但是相声是这样的。周六晚上观众进这个团和那个团都一样，每个团进那个剧场都一样。所有组都是同类型作品，所以市场肯定不好。

市场得益于自己的选卡，新作品的出现，你与其他艺术的兼容，你精湛的写作技巧和演技。这些东西不改进，你说你的票不好卖，对市场不负责任。

法学之夜:今年像相声这样的新作有多少？

李寅飞:达达每周都会出新作品，每周都有新作品。我、叶鹏、董建春(达达相声演员)和丁力保证一年内每周的表演都不一样。

法学之夜:你决定了相声可以在北京市场立足。这个靠什么？

李寅飞:我认为这是一个标准。如果每个组织都能做到这一点，那当然是好事。《快乐喜剧》的收视率为什么这么好？为什么会火？这是因为我们一直在创新，每周都有，几个团队在一个平台上创新。所以，如果北京的相声剧场能形成这么好的机制，相信票是卖不出去的。文本/王乐妍

根据《兰州市公共场所控烟条例》，从今年1月1日起，兰州市公共场所全面禁烟，四类限制吸烟场所应取消吸烟室(吸烟区)。