[陇文化]从传统到创新 浅谈洮砚雕刻技法

本篇文章1498字，读完约4分钟

甘肃闫涛逐步走向国际品牌，在国内外享有良好的声誉。它与广东端砚、安徽佘艳同名，被列为中国三大名砚之一。她的艺术品位一直受到广大砚艺爱好者的青睐，有细墨、快墨、正墨。墨水存放在砚池中，可以长时间干燥，没有异味。但随着九旬峡的蓄水，“鸭头绿”老坑被淹，优质代表沃子石干涸，陶砚更显珍贵。

由于旧坑砚的稀缺，收藏者对陶砚的雕刻工艺要求越来越高，创新成为陶砚雕刻工艺的一大难点，也是陶砚雕刻工作者面临的新课题。根据我多年的创作经验，谈谈我对陶砚雕刻技法创新的认识。

砚作为一种文房四宝，其主要功能是作为研究水墨的实用工具。做设计时，主题不能失去砚台的现实意义；此外，雕刻技术落后，切割方法粗糙，图案设计过于传统，缺乏收藏和观赏价值，缺乏与外界的交流，因此许多先进技术无法应用。陶砚生产的主要方式是粗加工和卖石。

随着社会的进步和生产水平的快速发展，油墨行业的主要生产技术已经被油墨技术所取代，画家和书法家很少研究油墨来绘画和书写。砚的实用功能受到冲击，手工收藏成为陶砚生产的主流，砚的制作工艺也越来越重要。一砚，选材设计和雕刻工艺成为制作砚台的关键。利用石头的自然形状和纹理，设计出奇特的形状，结合精湛的工艺和高超的技艺，制作出做工精良、形状独特的精美砚台，是砚工们梦寐以求的目标。

建国以来，陶砚生产获得了新生。在政府的重视和国家的大力支持下，陶砚的开发、开采和加工得到了很大的发展。陶砚的实用性、观赏性和收藏价值得到了体现，并努力向艺术价值和收藏价值方向倾斜。陶砚制作的艺术要求已经成为主流。特别是改革开放后的80年代和90年代，在造型设计和工艺制作的吸收和借鉴方面有了快速发展，雕刻技术和经济价值达到了历史最高水平。陶砚整体造型以鸭蛋形、椭圆形、长方形双河砚为主，并有盖。以扇形的老冷友、松河延年、八仙过海、娜拉闹海等传统图案为主要雕刻技法，展现了整个砚台表面的主题效果和精湛的艺术风格，部分吸收了玉雕、象牙雕、木雕、竹雕等姊妹工艺的艺术成分，打破了陶砚千百年来生产的简单笨拙

21世纪的十年，陶砚的制作工艺发生了翻天覆地的变化，雕刻工艺也有了长足的进步。陶砚精品层出不穷，创新特色开始显现，主要体现在两个方面:

更新雕刻工具，如手钻、切割机、角磨机、玉雕机、悬挂研磨机等。，取代了传统的笨拙工具如锉刀、切石钢锯、拉钻等。先进的电动工具取代了手工粗加工，减少了繁重而又结实的体力劳动，提高了工时利用率(但真正体现大雕塑家技术水平的细陶砚，需要纯手工完成，才能体现出大师匠心独具的表现手法，是砚制作过程中不可替代的绝活)。

一大批新砚匠不满足传统工艺的束缚，去外地深造，学习端砚和歙砚的雕刻技法和刀法，开拓图案设计的新思路和新概念，不断改进和演变传统工艺，不断吸收现代艺术、雕塑和工艺美术的养分；在选材、构图、雕刻上精心设计，打造出精美的陶砚。我雕刻的砚台《飞天梦》，取材于敦煌石窟艺术，以莫高窟壁画、佛像、菩萨为题材，在阴影等天然石纹之中，展现出大气浓郁、佛土极好的佛境。它表现了刚柔相济的大型卧佛的安详神态，在佛旁保持刚毅精神的高贵风度，以及在云中若隐若现的姿态柔美的飞天女神。以散密度的理念，将佛家境界的神奇变化分三个不同层次展现，传统技法与现代理念相结合，给观者无尽遐想，意境耐人寻味，形成集观赏性、实用性、审美性于一体的高格调新艺术风格，将陶砚的雕刻技法推向最高境界。

社会在发展，人类在进步。陶砚的雕刻技法也需要不断创新。要学会交流、创新，从其他艺术领域中提高和吸收营养，大胆实践和创新，为陶砚的推广和发展做出应有的贡献。陶砚只有在探索中才能产生新的艺术生命，才能获得永恒的艺术青春。