[陇文化]陆天明:谁把文学变成“弃妇”(图)

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我很清楚，我们这一代人有很多东西是可以总结的，也是必须改正的。——陆天明《我的文学三十年祭》 昨天，著名现实主义作家陆天明带着他的新作《命运》参加了湖南省纪念改革开放30周年的出版座谈会。《命运》于今年11月由湖南文艺出版社出版。上市仅一个月，就在畅销书排行榜上名列第七，被新闻出版总署列为改革开放30周年百强重点图书之一。昨天下午，陆天明接受了采访。

《命运》是陆天明继《雪无痕》和《省委书记》之后的又一部政治题材作品。小说通过一个小渔村转型为深圳经济特区的故事，反映了中国改革开放30年的历史轨迹。在这个巨大的社会变革中，小说没有回避中国社会各阶层各种观念的矛盾和冲突。

《命运》的创作缘起是什么？

陆天明:我认为一个作家和作品不仅要表达“自我”，还要代表时代，代表人民。我一直想创作一部“中国三部曲”。三年前深圳有关部门找到我，想请我写一篇纪念深圳改革开放30周年的作品，正好和我的主题吻合。经过两年半的写作和在深圳20多个实地采访，这本书终于上市了。

:如何评价命运自己？与之前的作品《天上的天》《雪无痕》《省委书记》相比，你认为《天命》有哪些突破？

陆天明:我这个年龄的作家始于文化大革命。我的创作经历了寻找自我的纯文学创作阶段，回归大我的大众化阶段，以及目前探索高品格文学的第三阶段。在我看来，《命运》是我个人创作的一大突破，是我所有作品中最现实的作品。我一直认为，中国作家必须对中国改革开放的30年发表一份声明。如果我们不这样做，这将是中国文学史上的一个缺陷。

命运是当代真实的历史事件。许多政治人物，如邓小平、叶剑英等，都是无法用文学来描述的，都被你写进了这部小说。你是否成功地创作和回顾了这部作品？

陆天明:一开始，这很难。有些部门直接说不能用领导的名字，因为有些领导的后代还在，主要阻力来自我们内部。然而，一个当代中国作家需要关注现实，尽管很难直接面对现实。

我一直强调，这本书的真正作者不是陆天明，而是经历过改革开放的深圳人和中国人。我觉得真正的主题是写出人民的需求。在我看来，这部小说最终“基本上”真实地再现了改革开放初期的种种矛盾。

:命运》主角、深圳市委书记宋子南指的是深圳市委一秘吗？小说中提到的“四分钱奖励制度”、“新华社提交的调查逃港内部参考”、“1992年邓小平为深圳题词”是否有历史依据，这些细节是否都是真实的？ 陆天明:宋子南不是基于某个人。深圳改革之初，前后有四个党委书记。但书中的大部分细节，包括你提到的，都是史料。

陆天明的每一部小说都被改编成了一部受欢迎的电视剧，电视剧《命运》昨天刚刚结束，李担任男主角。都说电视剧拍摄的“阻力”大于小说。电视剧里，“深圳”换成了“鹏程”。

和目前出版的很多小说一样，《命运》在小说之前有一个剧本，似乎成了现在最流行的出版模式。如何评价这种模式的优缺点？有作家抱怨这种模式让自己的小说在出版社的催促下仓促上马，影响质量。

陆天明:我看不出任何优点或缺点。在新的时代，一个聪明的作家要把握好“电视”和“小说”的画笔，最好是签订一份天马行空的合同。现在是电视时代。为什么拒绝电视？电视可以让你的作品更受欢迎，让更多的人知道。

前几天，长沙一位作家说:“文学成了弃妇。”你认为文学目前是否陷入困境，原因和出路是什么？

陆天明:这句话很好，我有一些经验。但是，谁把“文学”变成了“弃妇”，我觉得是文学本身，也是作家本身。为什么大家不喜欢你的作品？我认为这是值得我们作家深思的，是我们作家应该反思自己的问题。我们的文学有没有从个性化到私密，再到私密，与普通人无关？脱离时代和人民的文学，会被时代和人民抛弃。

:有没有打算和儿子和著名导演陆川合作一部影视剧？

陆天明:有计划和陆川合作一部电影，但目前我们不能透露太多。我们的父子合作计划已经讨论探索了很多年，也知道“父子合作”会因为其商业价值而被炒作，所以我们非常谨慎，在未来的合作中一定要满足别人的期望。