[陇文化]陆天明:谁把文学变成“弃妇”(图)
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我很清楚,我们这一代人有很多东西是可以总结的,也是必须改正的。——陆天明《我的文学三十年祭》 昨天,著名现实主义作家陆天明带着他的新作《命运》参加了湖南省纪念改革开放30周年的出版座谈会。《命运》于今年11月由湖南文艺出版社出版。上市仅一个月,就在畅销书排行榜上名列第七,被新闻出版总署列为改革开放30周年百强重点图书之一。昨天下午,陆天明接受了采访。
《命运》是陆天明继《雪无痕》和《省委书记》之后的又一部政治题材作品。小说通过一个小渔村转型为深圳经济特区的故事,反映了中国改革开放30年的历史轨迹。在这个巨大的社会变革中,小说没有回避中国社会各阶层各种观念的矛盾和冲突。
《命运》的创作缘起是什么?
陆天明:我认为一个作家和作品不仅要表达“自我”,还要代表时代,代表人民。我一直想创作一部“中国三部曲”。三年前深圳有关部门找到我,想请我写一篇纪念深圳改革开放30周年的作品,正好和我的主题吻合。经过两年半的写作和在深圳20多个实地采访,这本书终于上市了。
:如何评价命运自己?与之前的作品《天上的天》《雪无痕》《省委书记》相比,你认为《天命》有哪些突破?
陆天明:我这个年龄的作家始于文化大革命。我的创作经历了寻找自我的纯文学创作阶段,回归大我的大众化阶段,以及目前探索高品格文学的第三阶段。在我看来,《命运》是我个人创作的一大突破,是我所有作品中最现实的作品。我一直认为,中国作家必须对中国改革开放的30年发表一份声明。如果我们不这样做,这将是中国文学史上的一个缺陷。
命运是当代真实的历史事件。许多政治人物,如邓小平、叶剑英等,都是无法用文学来描述的,都被你写进了这部小说。你是否成功地创作和回顾了这部作品?
陆天明:一开始,这很难。有些部门直接说不能用领导的名字,因为有些领导的后代还在,主要阻力来自我们内部。然而,一个当代中国作家需要关注现实,尽管很难直接面对现实。
我一直强调,这本书的真正作者不是陆天明,而是经历过改革开放的深圳人和中国人。我觉得真正的主题是写出人民的需求。在我看来,这部小说最终“基本上”真实地再现了改革开放初期的种种矛盾。
:命运》主角、深圳市委书记宋子南指的是深圳市委一秘吗?小说中提到的“四分钱奖励制度”、“新华社提交的调查逃港内部参考”、“1992年邓小平为深圳题词”是否有历史依据,这些细节是否都是真实的? 陆天明:宋子南不是基于某个人。深圳改革之初,前后有四个党委书记。但书中的大部分细节,包括你提到的,都是史料。
陆天明的每一部小说都被改编成了一部受欢迎的电视剧,电视剧《命运》昨天刚刚结束,李担任男主角。都说电视剧拍摄的“阻力”大于小说。电视剧里,“深圳”换成了“鹏程”。
和目前出版的很多小说一样,《命运》在小说之前有一个剧本,似乎成了现在最流行的出版模式。如何评价这种模式的优缺点?有作家抱怨这种模式让自己的小说在出版社的催促下仓促上马,影响质量。
陆天明:我看不出任何优点或缺点。在新的时代,一个聪明的作家要把握好“电视”和“小说”的画笔,最好是签订一份天马行空的合同。现在是电视时代。为什么拒绝电视?电视可以让你的作品更受欢迎,让更多的人知道。
前几天,长沙一位作家说:“文学成了弃妇。”你认为文学目前是否陷入困境,原因和出路是什么?
陆天明:这句话很好,我有一些经验。但是,谁把“文学”变成了“弃妇”,我觉得是文学本身,也是作家本身。为什么大家不喜欢你的作品?我认为这是值得我们作家深思的,是我们作家应该反思自己的问题。我们的文学有没有从个性化到私密,再到私密,与普通人无关?脱离时代和人民的文学,会被时代和人民抛弃。
:有没有打算和儿子和著名导演陆川合作一部影视剧?
陆天明:有计划和陆川合作一部电影,但目前我们不能透露太多。我们的父子合作计划已经讨论探索了很多年,也知道“父子合作”会因为其商业价值而被炒作,所以我们非常谨慎,在未来的合作中一定要满足别人的期望。
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