[陇文化]文艺报评论员：切实增强文艺评论的有效性

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充满收获的2011年，刚刚过去。在过去的一年里，我们经历了许多激动人心的事件。党的十七届六中全会提出了建设文化强国的目标。中国作家协会第八次全国代表大会为中国文学未来五年的发展提出了明确的任务和具体措施。第八届茅盾文学奖的颁发扩大了优秀文学作品的社会影响。在这波澜壮阔的场面中，《文艺报》着眼大局，坚持指导，开阔视野，为中国文艺的繁荣发展发挥了应有的作用。

充满希望的2012年已经到来，这是中国文学艺术的新航程。作为一家拥有悠久历史和深厚传统的专业媒体，《文艺报》应该在及时报道党的文艺方针政策、反映全国文艺创作动态、评论最新优秀文艺作品、把握和分析文艺动态、展示作家和评论家的智慧和才华方面发挥更加积极和热情的作用。我们深刻意识到我们肩负的巨大责任和我们工作中的缺点。营造良好的文学批评环境，形成开放、有针对性、科学理性的评论局面，搭建作家、艺术家和文学批评家之间真诚交流和深入沟通的桥梁，是摆在我们面前的一项重要任务。

提高文学批评的有效性是一个重要的突破。中国当代文学批评非常活跃。我们有一支受过高等教育、努力工作的评论团队。老、中、年轻的理论研究者和批评家们辛勤工作，专业的理论研究和评论领域为大家提供了广泛的应用。然而，我们必须认识到，包括文艺界人士在内的读者，对文学批评的现状，尤其是文学批评中存在的问题并不满意。要改变这种状况，需要扎实有效的工作。要提高文学批评的时效性。《文学报》将及时评论最新出版的文学作品，介绍最新出现的艺术作品，特别是影视和舞台艺术作品，为读者提供了解和掌握最新文艺创作成果的信息，引导读者和观众更好地欣赏文艺作品。中国每年出版发行的文学作品数不胜数。选择最具代表性的作品，用有限的篇幅回顾优秀作品和代表性作品，突出巨大的收获，寻找新的创作人，引领阅读和观看潮流，使文学批评成为及时有效的文学欣赏窗口，是我们工作的重要责任。

坦率、真诚和深刻的文学批评是提高文学批评知名度的重要途径。我们的文学批评不能说数量少，人们至今不满意的重要原因是很多评论受到各种因素的束缚和影响，只有赞扬没有批评，缺乏坦诚交流和真诚对话的起码态度。“文艺的赞美者”甚至成了众所周知的讽刺标题。批判文章也不是没有。但只对现象进行批评而不参考具体作品，就像痒，并不能真正触动创作者的神经；面对作品简单的对现象的批判和推诿，这种不对称的格局并不令人满意。我们不提倡利用当下对文艺作品进行全方位的负面评价。文学批评的前提是欣赏，态度是与文艺家的夜话交流。中国现代文学史上的批评家李健吾，无论是批评茅盾还是巴金，一个重要的前提是他首先要在欣赏茅盾和巴金的基础上认识到他们的艰苦创作和创造才能。他愿意以读者的身份对作家的作品进行理性的分析，带着欣赏的口吻，但又不失平等对话的态度，讨论他们的得失，优缺点，从而体现出一种令人愉悦的批评风格。如果一个批评家以博闻强记的口吻，以把握真理、判断对错的姿态，以颠扑不破、绝对超脱的口吻来评价自己的作品，也不是正确的批评方式。一篇文学批评文章很难做到全面，难免有失偏颇。但批评家要充分尊重创作者的辛苦，在欣赏的前提下产生交流的激情，根据自己的才华和文学理论写出有见地的文学批评。批评家首先要看到文艺工作者的智慧、才华和创作成就，有能力总结文艺工作者的创作风格，但同时也能从这样的成就和风格中看到创作者的局限，并坦率真诚地指出。

科学的推理、生动简单的批评风格是保持文学批评生命力的有效形式。文学批评能否吸引读者，影响受众，这一点很重要。理论基础是批评家必备的武器，但这个理论不应该体现在引用经典上，也不是一篇高头大马的演讲里发表的吓人的理论。评论不是玄学，不是越高越深越好。文学批评本身也是文艺的重要组成部分，是融科学与艺术于一体，融学术智慧与艺术才华于一体的特殊创作范畴。我们提倡生动有才的文学批评，真正把文学批评发展成为引导读者欣赏、有益于文艺工作者的创造性劳动。理想的文学批评本身应该是有美感的文学作品，应该让人在敏捷中感到暖心，而不是在威严中看到冷脸。中国文学批评有着悠久的经验主义和印象主义批评传统，中国现代文学史上的大多数批评家也是这方面的典范。我们会增加访谈、对话等。，以增强风格的生动性。

我们描述的理想图景，不一定能满足所有人的愿望，即便如此，我们能做的也不一定有说服力。是一个实践的过程，是在实践中探索经验、修正目标、扩大影响的过程。但我们相信，所有关心中国文艺事业的人，所有愿意为文艺批评付出智慧和心血的人，都有一个理想的批评景观。我们愿为大家提供这样一个园地，通过我们的共同努力，把中国文艺理论回顾推向新的高潮。