[陇文化]鲁迅旧诗功底深诗句与楚辞关系亲密

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张宗子

和朋友聊天，我想都没想他们最喜欢鲁迅哪首诗，只说他们喜欢他1933年写给日本朋友的无题诗:一首把香菱摘得清清楚楚，九种甄体安慰一个人醒来。无奈最终失去了萧一米，却成了一个传播芬芳的移民。

鲁迅也有很多诗，几个短句就写出了自己的形象，很生动，比如孤独的新文学花园，和平的老战场。两个多卒，莲戟独彷徨。还有著名的“自嘲”。我朋友最喜欢的《我的海年落秋画》，其中旧的一幅属于小泽，而梦滴空云齿发寒，描述了鲁迅心中的孤独。这对联也是我在鲁迅《七法》里特别珍惜的。

鲁迅的旧诗基础深厚，但他并不打算作旧诗，这与他一贯的文学主张是一致的。他发誓要追随文学，以启蒙为目标，抨击旧伦理，揭露社会的黑暗，鞭策中国病态的国民性，选择了最有力的武器:散文和小说。这一点在他的信中，特别是给杨金云的信中，已经反复说明了。他的终身好友徐守尚说:鲁迅的旧诗，大部分是写给要书的人看的。许广平还说:他学古诗词学得很快，虽然工作，但不喜欢工作。偶尔在朋友朋友的邀请下，或者为了表达自己的气质，自己的牵挂就弃书了。请试着珍惜，但要笑。尽管如此，徐守尚说:诗虽然不多，但意境和基调都极其深沉，在满足感上也有自己的风格。

读鲁迅的诗，印象最深的是他与楚辞的密切关系。徐守尚说鲁迅很熟悉屈原的作品，他的大部分诗作都使用了屈赋的词句，如凌的一首诗。全诗用骚词也差不多，另一首《无题》用的是董穆婷罗楚高天。小说集《彷徨》的题字，选取了《离骚》中的名句:路漫漫，修远繁华，我自上而下搜索。在北京，鲁迅书房虎尾墙上有一副乔大壮写的对联，是他的《离骚》句集:不要勉强，怕鸟先鸣。

徐守尚回忆说，早年和鲁迅聊天的时候，曾经问过鲁迅《离骚》里他最喜欢哪几个字。鲁迅立即回答了下面四句话:

吴超将帮助白水Xi，

顺风骑马。

含泪回首，

没有哀悼高山的女儿。

高山上没有女人，就是回望故国，手足无措，没有同道中人。王毅注:女陈余。鲁迅反复引用的这个典故，可以在《摩罗诗论》里找到:精神会死，心灵会翻涌，路过汨罗，回到高山，悼念他们的无儿无女。也出现在悼念丁玲的诗句里:姚Se愿清尘，无女照丘。《香菱格》里也有半夜寂寞的句子。《离骚》这四句话所表达的感情，和老桂的小泽快普一模一样。如果说自上而下的寻找代表了鲁迅精神的一面，为没有女人的高山哀悼代表了另一面。明知道没有希望，我还是坚持不懈，把无望当做希望，同时也惋惜现实的强大和个人力量的微薄。鲁迅总是有一种易水萧萧的悲剧氛围，这是由于他对黑暗的不妥协和对现实的无奈。

众所周知，鲁迅非常重视南北朝。诗，周作人在鲁迅《青春》里说:他最喜欢的诗除了楚辞，就是陶诗。唐朝有李昌济、温飞清、李义山，还有杜丽白元，但他并不卑微。有趣的是，李贺、李商隐、温庭筠都深受楚辞的影响，虽然他们的表现有所不同。

鲁迅爱陶诗，诗，但很少写古风，多写律诗。从他的律诗中可以看出，他的手法是中晚唐宋的，但没有晚唐的颓废，也没有宋代的铺陈，气魄和道德感都很古老。他的《七律》思想厚重，一路向宋诗倾斜，而《七律》则受唐人影响。比如这个:白牙五娃唱柳枝，春末酒吧静。不合理的旧梦把我灌醉，我独自记住了孩子的规矩。他有一两句类似龚自珍的绝句，因为龚自珍也是受楚辞影响，而不是鲁迅。像《自嘲》、《无题:习惯一夜春光》，都有现代诗的影子。

鲁迅的个性很强，他的写作像自己的人，他的诗歌作为残迹也是，所以很不愿意说自己像谁，和谁亲近。在古代，经常会出现某人的诗混到别人的集里，只看诗本身是无法区分的情况。他的文笔独特，不容易和别人混淆。

鲁迅日记里有一条:他为杨金云写了一本书，记录了夏绥庆的诗:皇帝没藏好就杀了黑龙，书飞得太晚。后来，他开玩笑地指出:夏绥庆先生的这首诗也是独一无二的，所以很难理解，使用起来也令人憎恶。鲁迅不需要标新立异。他的戏仿诗使用了这一经典。如果他不懂技巧，难以理解，而且充满讽刺，那就等于是杂文。

(张宗子(美国)作者住在纽约，他的写作主要集中在散文、散文、书评和电影评论上。他出版了大量的翻译作品，包括《在时间的河流中钓鱼》、《书的时间》、《空杯》、《开花的样子》、《一池落冷花的影子》等。(