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[陇文化]中国电影还需要“张艺谋”们吗

来源:甘肃经济信息网作者:濯昊更新时间:2020-12-01 09:24:02 阅读:

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张艺谋的新电影《影子》因其强烈的水墨风格而备受关注。他以前的电影如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊的故事》、《活着》、《我的父亲和母亲》也令人印象深刻,因为他们对不同形式的不断追求。张艺谋是如何探索电影形式的?他的商业电影中个人与资本的平衡如何?中国电影还需要张艺谋吗?10月25日,深圳编剧兼资深影评人孙做客电影周沙龙前,接受了逐一采访分析。

[陇文化]中国电影还需要“张艺谋”们吗

他曾为中国电影开拓思路

张艺谋的每一部电影都会引起观众对电影形式感的关注。从第一个摄影师的《一与八》,到第一次导演的《红高粱》,再到《影子》,都体现了对不同形式的探索。谈到这一现象,孙说,以前的电影不太注重形式。如果说中国电影和世界电影有什么不同,那就是艺术形式的不同。国外电影大师往往是形式大师,在形式上不断创新。

孙说,张艺谋是第五代导演,更注重电影形式,这是对中国电影的贡献。《我的爸爸妈妈》学法国电影,用黑白和彩色表达过去和现实的对比;《红高粱》致敬日本黑白电影《鬼女》;《秋菊物语》是一部半纪录片的技术;影子是中国画的风格。他在每一部电影的形式上都有所突破,让中国电影敞开心扉。他基本上一两年就拍完一部电影,可见他是一个高产活跃的导演。中国电影需要张艺谋。在谈到与其他导演的比较时,孙说姜文的作品有很强的形式感;陈凯歌的风格偏向哲学;冯小刚有很强的线条。

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近年来,商业电影受到了一些限制

张艺谋这几年也拍了很多商业片。那么,他是如何处理个人想法和资本的关系的呢?孙说,80年代思想界非常活跃,也造就了活跃的电影艺术,张艺谋喜欢改编文学作品,如《大红灯笼高高挂》、《活着》,在创作自由和文学作品质量上实现了内心和作品的统一。后来和资本合作好像有点无奈。《英雄》《食飞人之家》《金陵十三钗》等一些电影是从商业角度看中国电影的票房潜力的,所以后面的电影在形式上有些克制。形式虽然收敛,但个人风格还是很清晰的,在与资本的纠结中能保持自己的风格。作为摄影师,他对画质要求很高。张艺谋比一般的电影导演更了解电影本身。他可以展示人们在生活中看不到的东西,比如《英雄》中剑的特写。

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这部电影《阴影》改变了过去商业电影的套路,摒弃了华丽的色彩。张艺谋大胆运用黑白来反映绘画,在水墨风格上表现出不同的视觉审美。他是否成功地理解和运用了民族元素和东方美学?

孙认为《影》中的棋艺、书法、水墨都融入了东方元素,但叙事性稍弱。张艺谋作品中的东方美学可能还是他的老片子,包括《活着》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》。孙对说道。(杜香香)

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