[陇文化]电视剧《外滩钟声》：时代变迁中的个体心灵史

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12月10日，为纪念改革开放40周年，由关虎执导、韩、吴、、陈晋主演的电视剧《外滩钟》登陆浙江卫视和安徽卫视。该剧讲述了1966年至1992年间上海弄堂里几个普通家庭经历的时代变迁和命运沉浮。该剧热播期间，由中国视觉协会主办的“外滩钟”专家研讨会在北京举行。

中国传媒大学艺术系戏剧影视学院教授戴青看到，国产家庭伦理剧恢复了其优秀的现实主义创作传统，承担了记录时代变迁的审美功能和文化功能。中国家庭伦理剧所确立的宝贵创作传统是以普通人为中心，以小见大，通过表现一家或几家的喜怒哀乐和个人的精神历程来反映时代的社会变迁。

戴庆认为，纪念改革开放的现实主义艺术作品的创作，既要表现引领时代的先知先觉者和成功企业家的面貌和创新精神，也要表现时代的变迁给普通人的感情、命运和伦理带来的变化。从这一点来看，《外滩的钟声》是具有普通人的生活史和情感史特征的。

在《外滩钟》中，主角杜新生是上海外滩海关钟的守护者，几十年来一直坚持这个立场。中国文学评论家协会名誉主席李准认为，杜新生的背景使这部作品与众不同。在历史变革时期，需要兴风作浪，改革开放需要领导者和开拓者。但是，任何时代都需要有历史传承、永远持续下去的平凡工作，这是一种坚持。李准说，杜新生看着大钟，不仅为家人提供了巨大的支持，成为弟弟妹妹的后盾，而且玩得很开心。他找到了自己的位置，在平凡中安顿下来，在平凡中做出了巨大的贡献。他是家里平凡又不平凡的大哥。

这部剧不戴有色眼镜看改革开放洪流中个体对不同价值观的追求。改革开放必然带来社会价值取向的多元化。在弘扬正能量的同时，也要包容个体不同的人生选择。《文艺报》艺术批评部主任高小丽表示，作为一部有艺术水准的电视剧，《外滩钟》真正做到了艺术以人为本，这使得剧中主角和配角的创作各具特色，角色也很好地反映了家庭背景、教育水平和职业特点。

在高小丽看来，《外滩的钟声》继承了现实主义精神，写出了真实客观的历史，刻画了典型人物，同时不回避矛盾，也写出了改革开放的丰富性和复杂性。剧中，工人阶级出身的杜新生为了配得上佩佩考上中央音乐学院，不愿意上大学，却失败了。他在逆境中与佩佩建立的关系也随着佩佩的留学而戛然而止。弟弟没有文凭，一点技术都没有，也不愿意当指挥。他在一次次做奸商的过程中被骗，甚至在南下深圳时陷入露宿街头的境地。

正是通过这些小人物的命运，我们看到了改革遇到的挫折，看到了实权。改革本身在思想、观念、命运的转变中会给国家、民族甚至个人带来痛苦。高小丽说，杜新生的家人在面对意外和挫折时曾失落和哀叹，但他们顽强的生命力使他们一次又一次地站了起来。只要外滩的钟声一响，他们每天都会强烈地迎接初升的太阳。只要梧桐里有亲情，有人情味，他们就能在时代剧变的浪潮中嘲笑生活。在她看来，无论是海关时钟的维护，还是热爱本职工作、爱岗敬业的普通劳动者的内心，还是几次跌倒几次爬起来的人的内心，都是为改革开放做出贡献的人，都是时代的见证人。

中国广播电影电视社会团体联合会副主席李京生在《外滩钟》中看到了创作者们特别保留的文艺手段。抒情、舒缓、怀旧，能反复为人物心灵写铺垫，是中国现实主义电视剧擅长的元素，但现在却被一些产品化的电视剧和机械化的制作方式淹没了。

《外滩的钟声》中有丰富真实的细节，细腻的情感表达，经久不衰的故事。在李京生看来，这部剧是一首岁月之歌，描写的是人生的味道，红尘的味道，人性的坚韧与善良，都是有味道的，文化与文学的味道。

石库门是上海独特的文化符号，它不仅是故事展开的场景，而且具有特殊的文化内涵。上海牌手表、英雄笔、酸梅粉、糖醋黄鱼等。，这些出现在剧中人的生活中，都给人一种非常亲切的感觉，让人回想起过去的美好时光。中国电视台总编辑李月森表示，剧中很多情节都发生在厨房，人与人之间的磕磕碰碰、闲话家常、温情脉脉，都有着强烈的生命意识。

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