[陇文化]【走近导演安秋·走进《中国石窟走廊》】之四:累着 苦着 欢喜着
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云冈石窟第20窟的北魏大佛(吴健摄)
新甘肃李阳
这部纪录片的创作过程是累的、苦的、喜的。从2018年3月至今的两年多时间里,安丘和总导演所在的五人拍摄团队经历了初稿清理重写、无休止的修修补补、反串等。,但他们仍然保持着纯洁的爱情和激情。
林冰寺石窟(吴健摄)
这部纪录片用一句话概括,就是聚焦甘肃石窟艺术,明确其在中国石窟史上的地位和价值。3000英里石窟走廊的集体外观是按照地理和文化单位划分的?还是按照艺术去连接整合?总经理秦川在他最初的多元化项目中选择了后者。谈及《中国石窟走廊》创作之初,安丘导演非常感慨。2018年盛夏,我们分两集完成一个总结,发现问题来了,四集的内容在很多地方重复交叉。在从痛苦的经历中吸取教训后,地理和文化单位,即凉州石窟、敦煌石窟、天水石窟和陇东石窟被用于多样性。就这样,七万多字的四集初稿被重新设定和改写。无怨无悔,默默投入新一轮创作。15年的纪录片创作经验告诉我们,每一部电影都是在无休止的修补中完成的。从整部电影的结构,段落的增删,一次又一次的重新拍摄,到一个解说一个镜头的调整,纪录片圈的朋友们都有一种敏锐的痛感。电影由三年周期改为三年周期,一年周期改为一年。只要不进入央视的播出数据库就改。
这个修改贯穿整个过程,是一场极其持久的战斗。幸运的是,我们的小团队有一个好的班长和秦川主任。他负责写作、导演、拍摄、剪辑、音乐等方面,也承担各种修改和返工。安邱笑着说。
2019年,甘肃省两部重点纪录片《莫高窟与吴哥窟对话》和《中国石窟走廊》同时开战,非常艰难。作为剧组里唯一的女性,安秋跟着拍摄组的男人一起爬山、爬山。从新疆到甘肃,从河西到陇东,从黄河三峡到秦岭,以及龙门、云冈的几万条河山、几百个佛洞,安丘因病几乎完成了2019年3月至5月的《莫高窟与吴哥窟对话》8万字手稿。在6月到8月最紧张的后期剪辑中,安丘因为身体原因坚持不下去了,就请假了。秦川的总经理秦川做了所有的工作,连续几个月熬夜加班。在这样的背景下,更需要的是纯粹的爱和激情。
基齐尔石窟外部位置(吴健摄)
累归累,终究是幸福的。
在安丘看来,创作这部纪录片的整个过程和2018年12月7日的经历非常相似。
风刺骨,雪穿过脚踝。车不能直接开进玉林石窟,只能停在两公里外的雪地里。数百公斤的设备扛在肩上。推开25号洞,看到了令人神往的壁画,惊讶地见到了77年前张大千的碑文。10月24日下午突然下雪时,辛思正在写净土的变化。想到那天下大雪,张大千也站在这幅壁画前。这种因果报应与和谐的奇妙结合,令人印象深刻。拍完已经是傍晚了,在雪地里来回搬动装备,羽绒服和棉袄依旧冰凉,手指和脚趾都快冻僵了。抬头看着天空中白雪皑皑的沙漠,红色的夕阳充满了天气,就像无数红色的女孩挥舞着她们的装束。除了尖叫,我无法表达内心的快乐。然后晚上回家的路上,雪很滑,我只好停下来装防滑链。站在被月光覆盖的黑黝黝的戈壁上,感觉这一天真的像是纪录片创作过程的浓缩版,更像是一个人生活的浓缩版,累、苦、乐。
导演安秋以这段话作为纪录片《中国石窟走廊》的结尾。
麦积山石窟第44窟佛像(吴健摄)
标题:[陇文化]【走近导演安秋·走进《中国石窟走廊》】之四:累着 苦着 欢喜着
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