[陇文化]“先锋文学”30年：出现基于文学变革内在要求

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12月2日，北京(上官云)20世纪80年代中后期，马援、余华等作家相继进入文坛。由于他们独特的话语方式和对小说文体的实验，被评论家们戏称为“先锋派”，在当时的文坛上引起了巨大的反响。30年左右，先锋文学应该如何评价？现在还有影响力吗？近日，我在京采访了陈晓明等学者，听取了许多“先锋”作家的意见。陈晓明说，先锋文学的出现是基于中国文学改革的内在要求。作家余华用一个有趣的比喻总结了自己的观点。“当时的中国文学就像一个人的血管被堵塞了99%，先锋文学的作用就是装了几个支架。”。

毫无疑问，先锋文学是中国当代文学史进程中的一个重要文学现象。从最初的“先锋实验小说”开始，包括刘索拉、余华、苏童、格非在内的先锋派作家都走上了一条有意义的文学创作道路。所谓先锋派文学，可以分为广义和狭义，也应该包括小说、诗歌等类别。其中，始于1985年和1987年的“先锋小说”潮流更引人注目。

“1985年，我21岁。我还记得读余华、苏童、格非的作品时的激动心情。”27日，在“纪念先锋文学三十年国际论坛”上，中国作家协会副主席李敬泽感慨地回忆说，这些先锋作家的作品为自己开启了一个精神情感和语言的新世界。“当时和后来的许多文人或多或少地受益于那一代作家的探索和创作”。

正如李敬泽所说，“先锋文学”的重要主题之一是“历史”。作家说讲先锋小说离不开当时的历史背景。在先锋派文学出现之前，“伤痕文学”等门类出现。“当时大家都希望中国改变。先锋小说不仅与以前的文学有关，而且对后来的作家也有影响:它是对中国文学传统文学的一场革命。

"先锋文学的历史性突破体现在对文学传统的挑战上。"上海交通大学文学院教授何认为，先锋文学借鉴了西方现实主义和后现代主义的文学经验，是一种在精神气质和话语立场上挑战和突破的写作。“事实上，当代中国思想文化突破和艺术突破的许多方面都是由先锋文学发起和承担的。今天，我认为我们应该重新评价先锋文学。

语言探索:使用更精致的书面语言有很强的辨识度

三十年后，回顾引起广泛关注的先锋派文学，我们会发现对叙事风格和语言形式的探索是其更显著的特征。其中，相对于之前的文学门类，语言的变化更加明显，比如语言的非常规运用，词语的超常搭配等等。

“先锋文学有很强的认可度，首先体现在语言上。我们看先锋派文学，读三百字左右就知道了:他们对语言的关注是无以复加的。因此，先锋文学后来被称为‘形式主义美学’。”《小说选编》副主编王干表示，准确把握文字已经成为先锋文学的基本手段。

王干以苏童的小说《河岸》为例。“江岸的语言自成一体。在他的作品中，总有一种语言“飞扬”的感觉，保持着小说丝般的融合与流畅，说明先锋派文学更愿意在语言上挣扎与尝试。

“先锋文学改变了我们的文学语言。他们在文字上有很大的视觉感，强调叙事，所以很少使用口语和对话，几乎都是精致的书面语。”作家艾薇说。

在作家苏童的记忆中，他的第一篇具有“先锋”性质的短篇小说是《跃起我的枫杨树故乡》。“在评论家的文章里，我第一次看到“语感”这个词，是我对“先锋”的美好记忆。

“其实一个作家在写作的时候，无论是作品中表现出来的‘先锋姿态’，还是只是对喜欢的某个作家致敬的姿态，都一定是年轻的。至于它在文本中形成的意义，我认为大多是无意识的。从某种意义上说，我很感激自己留下了这批作品。”苏童说。

“先锋”非异域的陈晓明:它是基于中国文学变革的要求

20世纪80年代初，西方文学的大量引进，无疑对“先锋文学”的出现产生了重要影响。中国社会科学院外国文学研究所所长陈指出，经过长时间的沉寂，这一时期的中国文坛出现了明显的“裂变”:从寻根文学的萌芽到先锋文学的转变。

“学术界有一些年轻朋友，他们有的能接受先锋派，有的不能理解先锋派，不能接受我们对先锋派的评价。这可能是各方面的差异造成的。”评论家陈晓明说，在他看来，先锋派不仅仅是西方现代主义的一种应用，也不像现在许多评论文章所理解的那样，是一种“舶来品”。“正是基于中国文学变革的内在要求，是80年代中国文学第一次回归文学本身的强烈愿望。”。

中山大学中文系教授谢有顺认为，先锋文学的产生和发展值得思考。“当时的先锋派作家根本不认同现有的文学写作，他们不得不为文学日历重新建立一种新的写作风格和叙事风格。这种精神值得学习和纪念。”

“先锋文学是什么状态？很难说清楚。”作家余华说他第一次写小说的时候几乎同时看了一些国内外作家的作品，比较乱。“写作是天生的，不是有条不紊地训练出来的。当时的中国文学就像一个人的血管基本上被堵塞了99%，所以需要安装几个支架。先锋派文学在中国文学中的作用是安装了几个支架。

“先锋文学表面给人一种不稳定、不成熟的印象，但他们的不妥协、不屈却给年轻一代的精神成长以有力的支撑。这是我对先锋文学的整体感受。”评论员张宁说。

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