[陇文化]张宝瑞：国内恐怖小说缺乏大家

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林斤澜先生曾幽默地称张宝瑞为“一个奇怪的文学世界”。是的，他确实创造了很多文学神话，每一部文学作品的推出，都有一股象征性的旋风。他的创作领域非常广泛。从最早的恐怖小说到20世纪80年代的武侠小说，再到近几年的一系列人生讨论，张宝瑞不仅熟悉了各种题材，而且在某些方面具有开拓意义。比如《安绣鞋》、《梅花党》等手稿在70年代开始流行，于是成为手写文学的代表作家之一；《八卦·游魂》《醉鬼张三》被香港著名武侠小说作家梁羽生称为“真正的武侠小说”；而描写当代文人都市生活的《你想要什么》和《为谁而活》，也是脍炙人口。

多年的新闻工作似乎给了张宝瑞一种充满活力的自动加速风格。在去年的第一次全国类型文学研讨会上，他透露了自己创作一些当代全新推理小说的想法。短短一年时间，他创作了三部作品，包括悬疑小说《绝望》、《一滴血》(与作家刘东昌合作)、《真假慈禧》(工人出版社)。《一滴血》是一部解读人、玉、情、禅的悬疑小说。这部小说描述了临海医院的一位风度翩翩的护士虞梦被打死时全身赤裸，只留下一滴血。从此，疑案跌宕起伏，出现了盗窃一级国宝中华玉龙的大案。张宝瑞说，他与作家刘东昌的合作不应继续。《一滴血》是一部系列小说，包括《二滴血》、《三滴血》、《四滴血》等。最新出版的《真假慈禧》讲述的是，1900年，八国联军铁蹄闯入北京，慈禧和光绪仓皇出逃，经历了一次前所未有的从西向东的艰难跋涉。慈禧，这位赫赫有名的慈禧太后，清末最高统治者，也是在从西方到东方的路上过着“平民”生活，一直是个谜。这部历史小说由此而生，以史实、轶事、演绎、传说，演绎了一系列跌宕起伏的戏剧。

著名作家刘绍棠评论说，张宝瑞是一个有一定规律的人，他找到了正确的方向，找到了正确的感觉，集中精力，广泛挖掘，深入挖掘，在文坛找到了自己的位置。他的创作不是基于市场需求。比如为什么文革时期会产生手稿和悬疑故事？由于他的生活环境和高压的政治环境，他是当时铁合金厂的班长。为了调动工人的积极性，活跃气氛，张宝瑞开始在人们最容易失去精神的中午和午夜给大家讲故事。《粉脚》《绿死尸》《一张梅花图》……每天给他们讲故事，故事一定要悬疑侠义，为以后的武侠小说打下基础。

到目前为止，张宝瑞已经出版了28部作品，包括22部小说、1部电影和4部电视剧，全部都是由绘画/写作完成的。许多人对他旺盛的创造力感到惊讶。就连新华社的老社长穆青也曾问他:你是怎么写这么多东西的，你是怎么写的？张宝瑞回答说:“就像鲁迅先生说的，我把别人的咖啡时间都用来写作了。我把写作视为生活的动力，而不是赚钱的途径。”从北京铁合金厂的工人到著名作家、新华出版社的副总编辑，写作改变了张宝瑞的一生。他说:“写作是我人生的支柱。很多想法和情绪都是通过写作反映出来的。我对生活的思考和对事物的看法都是通过写作来体现的。由于写作基础，1978年以第一年的学历水平考入中国人民大学新闻系。这是我人生的转折点。”

作家的人生经历决定了他的写作风格和写作取向，张宝瑞认为最理想的写作是对人性的深入挖掘。他认为中国的恐怖小说更有灵气，但总体上缺乏大家。恐怖小说在国外很受欢迎。比如美国作家斯蒂芬·金的小说发行量很大，电影收视率也很高。“文革”期间，恐怖小说是主流。近几年又开始回升，但是没有气候。“我觉得会有恐怖小说和大师级人物的高潮。”张宝瑞说，恐怖小说也可以描述人性的美，这样恐怖小说才能在中国健康发展。

一些评论家曾经认为张宝瑞是中国悬疑惊悚片的“先驱”。张宝瑞只是自嘲。他说，狐狸精和鬼片因为蒲松龄的出现而成为自己的，言情小说因为而风靡海峡两岸，武侠小说因为金龙的出现而进入雅堂。中国恐怖小说需要大师级人物。如果大师级人物站出来，恐怖小说就会成为一种固定的文学体裁。(舒金玉)