[陇文化]李兆忠：莫言对中国文学贡献不多 算不上大作家

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北京时间12月8日凌晨，莫言在斯德哥尔摩老城区的瑞典文学院发表了题为《说书人》的演讲，这是莫言抵达瑞典后的第一次演讲。然而，这一言论一经报道，就在国内批评人士和网民中引起了诸多争议。

以《说书人》为题，莫言在演讲中讲了很多故事，作为结束语的三篇短篇小说流传甚广。支持者认为有几个故事略有意义，表达了莫言对尊重、自由、多元和宽容等现代精神的理解。他讲的都是故事，听到的却是世界，人心，人性，人情。

与此同时，许多评论家对莫言的演讲表示失望。有人认为他的演讲不够深刻，语言不好。还有人说，深夜躺在床上看莫言的诺贝尔奖获奖感言，感觉像是中学生的作文。谁能开导一下，有什么好消息？更激烈的说，莫言的故事透露出犬儒主义的本质。冷嘲热讽也成了莫言最关键的词。

面对种种争议，《晨报》采访了中国社会科学院文学研究所研究员李。李说:莫言具备了一个好作家应该具备的全部才华和才华，他的想象力非常丰富，值得钦佩。另一方面，莫言不能说是一个伟大的作家。他的思想和教育还不够，对中国当代文学的贡献也不多。

你不能要求每个人都像鲁迅一样

北京晨报:莫言在瑞典文学院的演讲引起了很多争议。有许多批评家，有些人甚至称他为愤世嫉俗者。你怎么想呢?

李::犬儒主义这个词起源于古希腊。今天多指没有地位，没有价值可坚持的文人。总的来说，中国当代文学水平不高，与世界文学也不接近。在这样的文学环境下，莫言的确是一个非常优秀的作家，但不能说是一个伟大的作家。诺贝尔奖颁给莫言也和诺贝尔奖本身的恶化有关。莫言的早期作品确实有很多批判的色彩，但总的来说，缺乏强烈的理想和价值观。当然，这不仅仅是莫言的问题，还关系到当代文化的发展。我们不能要求每个作家都像鲁迅一样有明确而坚定的价值观。

北京晨报:为什么莫言不是一个伟大的作家？

李:有大作家，也有小作家。伟大的作家，比如鲁迅，一定是有真实思想和价值观的作家，对文学史的变迁有深刻的理解和研究。鲁迅一生写的小说很少，但没有人能否认他小说的价值。相对而言，莫言只能算是作家，算不上大作家。他对中国当代文学的贡献不多，这是由他所受的教育决定的。他写作的基础主要来自两个方面。首先是他生活和成长的高密度。第二是他的天赋。他有所有作家都应该有的才华、才华和想象力。但另一方面，他一直在写作，几乎没有停下来补充和培养自己。他的作品在思想内容上仍然不足。另外，90年代以来，市场推动了写作，莫言也发表了一些不符合他标准的作品，比如《丰乳肥臀》，和《透明胡萝卜》等作品相比非常粗糙。

莫言自称是一个讲故事的人，许多评论家从他的故事中引申出许多含义，赋予它们政治、社会和文化色彩。有人认为文学就是文学，可以简单，不必与现实挂钩。

对此，李说:作家当然可以有多种创作态度和方式，可以简单地发掘人的心理和语言技巧。但是一个伟大的作家必须关注现实。唯一的区别就是怎么关注。说冷嘲热讽绝不是莫言一个人，也不是莫言本人。中国当代作家都是这种德性。哪位作家能站在一个超然的立场上，对这个社会大吵大闹？

讲故事有点幼稚

北京晨报:长期以来，许多人认为文学在衰落，但莫言的获奖改变了人们对中国文学的理解。你怎么想呢?

李:莫言获奖有很多原因，与诺贝尔奖本身的恶化有关。不只是莫言，最近几年也不是给一些不是特别优秀的作家颁奖的时候。获得诺贝尔奖并不意味着中国当代文学崛起。事实上，中国当代文学与世界文学还有很长的路要走。

北京晨报:有哪些差距？

李。对于文学来说，价值是底层工资，但我们面对的是底层工资的情况。其次，与世界文学相比，我们也缺乏对世界和宇宙的先验看法。此外，世界上对文学的探索也有很多，但我们在这方面的接触很少。光说评书，世界对文学的理解早就过了评书的阶段。讲故事不是必不可少的，只是单纯讲故事就有点小儿科的意思。