[陇文化]站在忧伤前排的诗人

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——进入评价的理由:一代文清“精神教父”坦白了自己的半条命经历，把摇滚乐理解为自己的，对中国摇滚乐的担忧和希望。

左晓祖周的歌很难听，配不上他的歌词，大家都承认。但左肖的特点是，只要你肯听，就能在进攻中听出你弱点的旋律。除此之外，他还有《当我离开你》、《悲伤的老板》、《乌兰巴托之夜》等歌曲。

“所有人都认为我是个傻瓜。以前写诗，跑去做音乐。”左小有些无奈。我读他的《她的男朋友》，仿佛在读古城的《新街口》，有一种震撼人心的、意想不到的、残酷的美。左晓带着他那顶著名的皮帽，上面写着诗人、摇滚明星、艺术家和小说家...他变声说:“其实我是医生。”呵呵，我还是一个不负责任的蒙古医生，在乌兰巴托唱夜曲。他谈到“阿斯玛”，说:“我唱歌的方式是婴儿想吃牛奶。基于无知。是否融入了对社会的观察和理解，那就顺其自然吧。”事实上，阿斯玛已经成为左肖音乐中的重要人物，多次出现在左肖的歌曲中。

左晓总很直接。有些人听不懂他的歌，他的歌词排序为A，B，E，没有C，D..是的，如果生活中没有那两段，为什么还要强加呢？在摇滚圈里，左晓大概是唯一一个公开直接批评崔健的人。当着他粉丝的面，他还直接说我记性不好，请一次问一个问题。这样一个不尿尿的家伙，你在他的书里能看到什么？你在他的歌里听到了什么？

左小保证《伤心老板》是一本头发能遮住左眼的励志书。“有很多年轻人喜欢音乐和文学，希望成功。我自己也来过这里。希望告诉他们我的经历，激励大家奋斗。”说这话的时候，他捋着头，看着旁边的老罗。这本书与《我的奋斗》的不同之处在于它涉及了更引人注目的公共事件。

1993年，左肖来北京找吃的，成了北漂石的祖宗。他目睹了北京许多地下乐团的艰难成长，包括一些民间先锋艺术家和画家——他几乎成了他们中的一员。例如，他是世界公认的经典作品《为无名山举一米》的大师之一。为了这个集体作品的版权，一些艺人差点把狗头打掉，把左边的小牙都凉了。他感叹道:“要想有大成就，必须是聪明人。智慧需要人格来支撑，人格需要智慧来放大。”能说出这种话的人一定很有人情味。而他的歌，像《石头记》里的一片赤贫，击中了人性的一切羁绊和善恶。没错，再好的东西也会被砸。他知道好事不会长久。只有嚎叫、耍把戏、跑调、扭曲、迷茫才会让人有存在感。《伤心老板》是左肖唱片的临摹和自白，诠释了他的半生经历，对摇滚乐深刻而独立的理解，也为中国摇滚乐带来了一些忧虑和希望。

左晓总是出人意料。他的唱片几乎都是自己做的，有的售价高达150元、500元。就在人们渐渐习惯他痞子的唱法的时候，一种强烈美感的美国诞生了。人们惊讶地发现，左萧不仅是一个“悲伤的老板”，而且是一个“站在悲伤面前的诗人”。有人问他成名后为什么那么努力？左小说，“我只想毁了自己。”我不想戴你给我的主帽。我只是喜欢我的皮帽子。

左晓也有哭笑不得的时候。“我认真写的歌，人家不喜欢，瞎写，人家说哦耶。”“我不是给臭知识分子写歌，但他们喜欢我；我给农民写歌，他们觉得我有问题。”就是这样。左萧以一本书的厚度表达了自己的忏悔，但观众以为是爱，读者以为是愤怒，乐评人以为是人文关怀。“那就这样吧。”左骁从来不在意这个。

我真希望再过个十几二十年，他还是那个在北京街头鬼鬼祟祟的左晓祖周。