[陇文化]舒婷：现在已经找不到传统意义上的伟大诗人

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在《致橡树》中，她这样开头:“如果我爱你/我永远不会像一朵攀缘的花一样炫耀/借你的高枝。”在《神女峰》中，她有这样一句名言:“与其在悬崖上展览几千年，不如在爱人的肩膀上哭一夜。”不知道有多少人被这些脍炙人口的诗词打动了。

她就是舒婷，著名诗人，朦胧诗的代表。最近，舒婷在济南参加了一个独特的诗歌俱乐部。

身穿长裙，古装飘逸，飘逸下沉，从不接受媒体采访的舒婷，在诗社现场讲述了她的诗歌创作，对诗歌的理解，对生活和爱情的敏锐洞察。就像她油光满面的诗一样，舒婷的人生在沉默中充满了光彩。

论诗歌创作

诗歌中有一种“洁癖”

舒婷认为，正如绘画是光和色的艺术一样，诗歌也必须是语言的艺术。写诗既要有继承传统语言精华的能力，又要及时吸收当下语言的生命力。舒婷说，写诗有一种“洁癖”。“之前有个朋友跟我说，你的语言洁癖迟早会害死你和读者。但是我一直保持这个习惯。在我最初的笔记本里，我经常用poem/きだよ写一些单词，只是因为我找不到合适的单词来填充。找不到好词，我宁愿好几年不发表这首诗。”

舒婷的《致橡树》和《神女峰》影响了很多人。对于这两首诗，舒婷说，它们只能代表她自己对爱情两个不同阶段的理解。《致橡树》更理想化。后来去了武汉大学，一个研究生哭着找我，说找不到我的橡树了。不久之后，我游览了三峡，看到了神女峰，想起了找不到橡树的研究生，觉得爱情不能太理想化，于是写了神女峰，然后有句话，‘与其在悬崖上展览几千年，不如在爱人肩上哭一夜’。在女神峰，爱情变得更加现实。爱情要有理想，但更要让它坠入人间。"

词和诗朋友

看到北京诗人寄来的五首诗，我不再感到孤独

舒婷说，她的文学基因来自家庭氛围。“我爷爷和爷爷经常用古典诗词当儿歌来教我，家里有很多翰林和进士。插队的时候也是以唐诗和李清照的诗为故乡。当时也看了很多欧美现代诗的手稿。诗歌是无法翻译的，所以我们在语言上无法从现代欧美诗歌中学到多少营养，但他们的理念、意象、视角等等给了我很多启发。”

回城后，舒婷成了工厂流水线上的女工，白天干活，晚上写诗。“后来我在厦门认识了一些诗人，通过他们在北京认识了几个诗人。后来又把《致橡树》等几首诗转让给艾青。那时候艾青还没平反，北岛天天陪着艾青走。北岛看到我的诗后，给我写了一封信，里面有五首诗，包括《一切》和《回答》。北岛的这五首诗，让我震撼很大。当时到处都是口号和诗词。我以为我很孤独。当我看到北岛的诗时，我觉得我不再孤独了。后来他们在创办杂志的时候，也发表了一些《致橡树》等诗。1979年4月，《诗歌杂志》转载了我的这些诗。”

粉碎“四人帮”后，我们真的感到祖国有了希望。在工厂的流水线上，我的手在工作，我的头脑在写诗，我的手里充满了泡沫。上面写着“祖国，我亲爱的祖国”。但这首诗遭到广州《作品》杂志的拒绝，编辑说“不符合一个年轻女工的感受”。年轻精力旺盛的时候，我想，我自己也是一个年轻的女工。为什么我的诗不能是一个年轻女工的情怀？于是她把她送到了《诗歌杂志》。《诗刊》出版后，孙道林还在第四次全国文学大会上朗诵了这首诗。当时大家都不知道有个诗人叫舒婷。”