[陇文化]评《归来》：很难说张艺谋自身有超越

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作为2014年大众期待的张艺谋剧《归来》，好评如潮，但也备受争议。这部电影被称为“回归”，这是一个双关语，在直接表达电影意义的同时，也被大家解读为伟大导演张艺谋的文艺剧的回归。而这部电影能否成为大家所期待的文艺片回归的标志性作品？

从《红高粱》、《英雄》等影片中鲜艳的色彩，到《归来》中灰冷的色彩，一开始是摄影师的张艺谋，继续着他对色彩语言的熟悉。但是作为一部场景单一，人物简单的电影，色彩的表现力比起他之前的电影已经弱化了很多。

在色彩的表达趋于自然低调的同时，张艺谋也力求自然却在把握电影故事的发展时间上隐藏着神秘。影片一开始，一排身材匀称的女生裸露的长腿几乎占据了整个画面。随着脚趾的转动，飞行的身影充满了青春的活力，这是炎热的夏天所独有的。因此，即使风吹雨打，风华正茂的也要不顾一切地去冒再见到妻子冯的风险。到了文革结束，他合理回家的时候，已经是秋风黄叶了，妻子晚年失忆了。直到最后，他拉着冯在一个大雪纷飞的日子里去见她不认识的陆尽管她见了面，所有的戏码都结束了。张艺谋的安排以夏秋冬这种鲜明的季节变化反映了影片中主人公的人生历程，寓意深刻，匠心独具。

说到匠心，《归来》在一定程度上借鉴了历史学家的表现手法。在影片中，陆偃师写给冯·的信被赋予了展示影片历史背景的重要任务，值得我们深思。有句话叫我感觉春天来了。背后可能是颜路在劳动改革时的感人情景。想起妻子和女儿，期待重逢的感觉变成了春草。也许这也是促成他逃跑的诱因。作为文化大革命的受害者，颜路回国后知道，除了妻子和女儿，几乎没有其他生活内容，仿佛他是一个没有历史的军人。张艺谋在信中只用了一句话就错了，改了，从而一笔勾销了时代对颜路的伤害，避免了对人物经历的全面记述。

虽然这部电影还有一些值得称赞的地方，但并不真正引人注目。作为一个资深导演，如何突破自我是一个难题。文革在张艺谋的生活中正好跨过了16岁到26岁的青年时期，所以他对这门学科情有独钟。从《山楂树之恋》到《归来》，如何在同一个时代背景下用不同的方式讲述故事，张艺谋做得并不好。2010年的《山楂树之恋》中，舵手下海航行的歌舞表演令人印象深刻，新时代出生的观众也为之捧腹。但《归来》以类似的舞蹈表演开场，充满时标的歌曲再次出现在影片中。

这种让人觉得似曾相识的片段并不止于此。更不用说《归来》中的冯和姜文《太阳照常升起》中的疯妈妈都患有选择性失忆。被张艺谋用来渲染人情的鲁，为了帮助冯恢复记忆而给她读信，与美国电影《笔记本》相撞。作为资深董事，借贷更要谨慎。

作为一部由小说改编的电影，如何取其精华，再加工，是对编剧和导演最重要的考验。张艺谋在剥离《土地犯是怎么知道的》这样复杂的小说时，选择了一小段最后回国改编。故事的主题从小说中主人公对自由的坚持和爱情的觉醒，变成了张艺谋所说的人物的坚持和陪伴。如果你对原著不熟悉，那么这么嫩的一块还是能打动人的。然而，张艺谋大胆地用剪刀将人物和主题剪成最简单的轮廓。人物性格没了，身份简化了，背景模糊了。带着鲁教授、冯老师这样单一的标签，他们抛弃了曾经的苦难和现在的生活，抛弃了人物的人性和复杂性，只留下单纯的爱去寻找回忆，这就不可避免地产生了忽略重要事物的嫌疑。当然，由于题材的敏感性，张艺谋不得不有意无意地让影片远离真实的历史，为了操作的方便，他把历史浓缩成细节，却留下了太多的空白，难以升华主题。

虽然张艺谋在电影《归来》中有他的意图，但总的来说，他把一部内涵丰富的小说拍得更像一部温情的电视剧短片，感人至深，缺乏艺术性和思想性。所以这部电影如何超越张艺谋本人就不好说了，大家期待的张艺谋回归还有很长的路要走。詹韵